羊をめぐる冒険

著者 : 村上春樹

• 講談社 (1982年10月13日発売)

作品紹介・あらすじ

野間文芸新人賞受賞
1982年秋　僕たちの旅は終わる　すべてを失った僕のラスト・アドベンチャー

1979年　風の歌を聴け
1980年　1973年のピンボール
そして、1通の手紙から羊をめぐる冒険が始まった消印は1978年5月──北海道発

感想・レビュー・書評

[抽斗さんの感想 · 2013年4月27日]

読み始めてすぐに、このお話には「失われる」予感しかしない、と思った。
第一章の悲しみが深すぎて、私はこの一章を読んだだけで、今更ながら村上春樹のことを「いったいこの人は、どんな生き方をしてきたのだろう」と思ったのである。

『風の歌を聴け』に始まる、「僕」と「鼠」のシリーズの完結編にあたる作品らしい。
yuuさんから「『羊をめぐる冒険』は、止まった世界が終わる話かも知れません」とお聞きして、とても気になりつつ読むのが今になってしまった。読んで納得、そしてやはりこれは、「失われる」お話だったのだな、と確信した。

この物語で、「僕」はたくさんのものを失う。それは妻だったり、仕事だったり、そしてもっともっと深く、長い長いものだったり。
けれどもそこに漂うのは喪失感というよりは、圧倒的な普遍さ、であるような気がした。あまりにも普遍すぎて、それが故に茫漠として、刹那的なもの。
「鼠からの手紙」を読んで、私はそのあまりの刹那さに、「鼠はきっと、もうダメだ」と思った。彼のあまりの悲しみに、いたたまれなくなってしまったのだ。
この「もうダメだ」というのは、彼が人間として、あるいは生きていくこと自体が、もうダメだ、というのではない。このあまりに個人的な彼の悲しみが、もうダメだ、と思ったのである。
私がもし、この作品の中で描かれているほどの悲しみを背負ったとしたら……はたして、生きていけるだろうか？　と思う。

私は村上春樹のファンではないし、彼の作品も数作しか読んでいないけれど。もし、彼のすごさは何か？　と人に聞かれたなら、私は「必然性だ」と答えるかもしれない。
けれど、何が、「必然」なのか？　いったい、村上春樹作品の何が、「必然」であるのか？
わからない。けれど、考えてみたところ、それは「現実は虚構である」「虚構は現実である」という、あまりに主観的で矛盾した認識なのではないか、と思った。

私たちが生きている世界は、自分の思い通りにならないし、個人の考えなど何の意味も影響も及ぼさない。「わたし」や「ぼく」に、どれほどつらいことがあって、死ぬほど悲しいことがあったとしても、それは世界には全く関係のないことなのだ。
こんな世界がはたして「現実」だと言えるだろうか？　否。この感覚、この感情、自分が抱いているこの認識だけがリアルで、唯一自分のものと言えるもの。だとしたら、この世界は自分の感情の入れ物ではないだろうか？
けれど現実はそうではないこともまた、「わたし」や「ぼく」はわかっている。１＋１＝２であり、世界は自分がいなくとも回る。けれど、不思議なことに、それと同時に１＋１＝２ではない、ということもまた、事実なのだ。

この圧倒的な矛盾。どちらもが現実であると同時に、どちらもが虚構であるという認識。これが村上春樹の「必然性」なのではないかなぁ、と私は思う。

最後の最後、「僕」が二時間泣いた、と書かれていることが、むしろ救いのような気がしてしまうほど、私にはこのお話が、とてもとても悲しいものに思えた。

[yuu1960さん · 2013/04/28]

「ピンボール」は、直子が死に、僕は遠い街に出かけ、帰ってきた、というだけの物語であって、喪失感を相対化できていないように思います。

村上春樹を読んでいると、何より作者が物語を欲していると感じます。本作で作者はその必然性を得たのだと思います。

[抽斗さん · 2013/04/29]

＞yuuさん
この物語は誰より、作者村上さん自身のために書かれたような気がしました。
私は『ノルウェイの森』のラストがとても印象的だと思ったのですが、この作品のラストも、それに近い印象を抱きました。

[サニーさんの感想 · 2024年4月20日]

高校生の時に図書室の本棚でタイトルだけで読んでみようと思った本。それから30年、村上春樹を読み続けることになるとは思わなかった。私の初村上春樹作品。

[1772653番目の読書家さんの感想 · 2023年6月16日]

耳の女と写真登場の序盤までは面白く読んでいたが段々、だんだん飽きてきてしまって読むのが続かなかった。とりあえず読破した感じ。そのうち再読してみる。

[もりおさんの感想 · 2022年9月18日]

久々に読み返した。
なんだか分からないけど良いと思う。現実のような非現実のような感じ。

[おびのりさんの感想 · 2020年12月14日]

1982年12月10日　第三刷　
発売当初読んだものの再読。もう理解する能力は無くなってしまった。

[otsuさんの感想 · 2020年2月6日]

処分する前に読む母の村上本　その⑥
デビュー3部作の完結編とは知らず
30年前に初めて村上春樹と出会った本作は衝撃的だった

年を経て順番にデビュー作から読み直す
読み終えて感想を書こうとすると何も思い浮かばない
けれど読んでいる時間が無性に楽しい
他の方のレヴューを読むのも楽しい

この３部作で登場する「故郷」は　村上春樹が過ごした
芦屋～神戸の阪神間であると言われている
港　工場地帯　バー　坂道　など　なるほどと思うものの　
あまりピンとこない

東京の地名はわりとはっきり書くのになぁ
故郷のことを書くときはけっして地名を書かない

村上春樹の作品に頻繁に出てくる「サンドイッチ」
読んでいると無性に食べたくなる
神戸に「村上春樹も絶賛のサンドイッチ」があるらしいので
一度行ってみたいものだ

[ri-Georgeさんの感想 · 2022年10月4日]

歌は終った。しかしメロディーはまだ鳴り響いている。

[まかろにさんの感想 · 2022年7月5日]

この読後感が好きで村上春樹小説読んでるとこある
やっぱ三部作の最後は読み応えあっていいね

[ギヌソンさんの感想 · 2022年6月24日]

冒険や友情を村上春樹が書くとこうなるんだな、と。羊をめぐって、流されるように、でも確かに大きな力で動かされている。力を得ること、失って嘆くこと、力を持たない生き方を選ぶこと。

三部作と知らず読んでしまったので、残り2作も読みたい。

[鈴蘭さんの感想 · 2015年5月18日]

内容紹介
野間文芸新人賞受賞作
1通の手紙から羊をめぐる冒険が始まった 消印は1978年5月――北海道発

あなたのことは今でも好きよ、という言葉を残して妻が出て行った。
その後広告コピーの仕事を通して、耳専門のモデルをしている21歳の女性が新しいガール・フレンドとなった。
北海道に渡ったらしい<鼠>の手紙から、ある日羊をめぐる冒険行が始まる。
新しい文学の扉をひらいた村上春樹の代表作長編。

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僕と鼠の物語、三部作がついに完結！
...と言うか上はAmazonからの抜粋なのですが、
この内容紹介でさえも村上ワールドっぽくなってて面白い（笑

「あなたのことは今でも好きよ、という言葉を残して妻が出て行った。」

とかね、なんか影響されまくり感ありますよね（笑。
はまるとみんなムラカミハルキっぽくなっちゃうんでしょうかね、さすがの影響力です！
（ほめてます）

で、ついに完結の三部作目。
タイトルに「冒険」とつくだけあって、この作品は前二作とは大幅に毛色が変わってきます。

ついに村上春樹が目覚めた！って言えそうなくらい
勢いとドキハラに包まれてます。

そんな中でもやっぱり登場人物はみんな淡々としてます。
誰一人として焦ったり慌てたりしてない。
最後に鼠と再会する僕ですが、そのシーンもう少し驚いてもよくない？（苦笑

そしてなぜか無駄なところで性的な表現が入るし（苦笑
でもこの作品では誰かが性交していても（作中っぽい表現してみた）
「性行為」って口にしても、さらりと聞こえてしまうのが不思議。

たとえば最近読んでた辻村深月の作中の誰かが同じように
「性行為」を見たり口にしたりしたら...
急にその行為が生々しく感じるのに。

不思議ですね。本当に。

で、今回は「羊をめぐる冒険」です。
冒険の名にふさわしく？淡々としながらも「僕」は謎の男の依頼に従い、
パンフレットにうっすら載っていた背に星のある羊を探しに北海道まで旅に出ます。

もちろんそれはその羊と「羊つき」となった人たちの末路に興味があったからなんですが。

そしてついにパンフレットの背景となった山までたどりつくのですが、
そこで意外な人物と再会...！？
ってさっき自分で「鼠と再会」って書いちゃいましたね。
ごめんなさい＞＜

これは面白かったし、作者独特の表現方法や名言に感動したり
とても深く読み込める作品となりました。

面白い表現を今回はメモメモ。

「彼の姿は洪水がひいた直後のアスファルト道路を思わせた。」とか
「ミイラの頭を棒で叩いたような乾いた咳」とか

着想が本当にすごい。
村上春樹っぽく世界を表現しようと思うと
すごーく勉強になる気がします。

そして耳の素敵な彼女との出会いのシーンでの二人のやり取り。
僕が好きなのは君の耳なのか別の何かが耳を媒体としてアピールしているのか分からない、
そして彼女がもう少し感情表現を学んだ方がいいと「僕」に言う、そのあと「僕」はこう言う。

「それで僕はどうすればいいのかな？」

...っておいｗｗｗ
丸投げすかｗｗｗ
私だったらその時点で「知らんわ！」って言っちゃいそうｗ

でも彼女は優しいので、「友達になろう」と言う。
「もちろんあなたがそれでよければだけど」
との気づかいの言葉に「僕」は

「もちろんいいさ」

...ておい（再び）ｗ
なんでそこ上からｗ

でも、この彼女もあとになると妙なことを言い出します。

「でも我々って言葉は好きよ。なんだか氷河時代みたいな雰囲気がしない？」

...しないよ。
一気に不思議ちゃん認定ですよ。
で、このあとなぜそう思うかの説明がちょっと入るのですが、
「僕」はそれに「なるほど」と納得しちゃう。

いやその会話ほんとおかしいって。
浮世離れしすぎだって。

...って言うネタ的なものを探しながら読むのも楽しいと思います。
もちろん大前提としてこれがネタに思えるのは私だけかも知れないのですけどね（苦笑）

とは言え、村上作品の登場人物って「～は好きよ」って表現をよくしますね。
その代りに「～は嫌い」って言う表現はほとんど見当たらない。

皮肉な表現も多くあるのに嫌味じゃないのは、
作者がこんなふうに世界を肯定しているからかも知れませんね。

ファンがたくさんいるのも、作者の世界が「好き」であふれているからなのかも。

回収されないまま終わる伏線もありますが、
それは次回作「ダンス・ダンス・ダンス」に期待します。
（刊行順じゃないです）

この作品には羊男も出るらしいですよね～。
楽しみ♡

著者プロフィール

1949年京都府生まれ。早稲田大学第一文学部卒業。79年『風の歌を聴け』で「群像新人文学賞」を受賞し、デビュー。82年『羊をめぐる冒険』で、「野間文芸新人賞」受賞する。87年に刊行した『ノルウェイの森』が、累計1000万部超えのベストセラーとなる。海外でも高く評価され、06年「フランツ・カフカ賞」、09年「エルサレム賞」、11年「カタルーニャ国際賞」等を受賞する。その他長編作に、『ねじまき鳥クロニクル』『海辺のカフカ』『1Q84』『騎士団長殺し』『街とその不確かな壁』、短編小説集に、『神の子どもたちはみな踊る』『東京奇譚集』『一人称単数』、訳書に、『キャッチャー・イン・ザ・ライ』『フラニーとズーイ』『ティファニーで朝食を』『バット・ビューティフル』等がある。