上海 (岩波文庫 緑 75-2)

著者 : 横光利一

• 岩波書店 (2008年2月15日発売)

作品紹介・あらすじ

一九二五年五・三〇事件とは?日系紡績工場ストライキで出会う在留邦人と中国共産党の職女芳秋蘭。金融界から風俗業まで轟く排日排英の足音、露地に軋む亡命ロシア人や湯女の嘆き。国際都市を新感覚派の手法で多声的に描く問題作。

感想・レビュー・書評

[agneswaltzさんの感想 · 2019年10月10日]

こういう本にずっと出会いたかった！
文が巧い。見たことない風景を眼前に浮かび上がらせてくる。
文章にとても具体性があって、普段は絶対に触れないような表現と夥しい語彙力に圧倒されて気持ちいい。
読んでいるだけで当時の上海の猥雑さや悪臭にまとわりつかれている気分になる。
ストーリーは淡々としているので、ドラマチックな物語を期待している人にはお勧めできない。

[ゆーやさんの感想 · 2017年12月22日]

横光利一の著作をいくつか読んでいるけれど、文章に感動する。
読んでいて、描写されるものが立体的に浮かび上がる。すごい。
古い作品なのに新しく感じる。

[たまどんさんの感想 · 2015年11月8日]

これはかなり実験的要素が強い。何の予備知識もないまままともに読んだら、正直、頭がクラクラした。だけどその描写は、横光が新感覚派の旗頭と呼ばれるのに全く恥じない、光る表現が次々と現われ、読者を飽きさせない。

一番心に残ったのは上海の街の描写。「崩れかけた煉瓦の街。其の狭い通りには、黒い着物を袖長に着た中国人の群れが、海底の昆布のようにぞろり満ちて淀んでいた。…彼らの頭の上の店頭には、魚の気胞や、血の滴った鯉の胴切りが下がっている。…皮を剥かれた無数の豚は、爪を垂れ下げたまま、肉色の洞穴を造ってうす暗く窪んでいる。そのぎっしり詰まった豚の壁の奥底からは、一点の白い時計の台盤だけが、眼のように光っていた。」
この一例を読んでも、焦点の当て方や色遣いが、センスのいい映像作品を思わせる。

一方で、人物描写は、特に主人公の参木の心理描写がとにかく不安定で、読む方も掴み所のない感じが始終付きまとう。なんせ参木の人物像でわかっているのは、上海の銀行に勤め、もう十年も日本を離れ、日本に母を残し、かつて友人の妹を慕っていたがその妹は別の男と結婚したとか、そういうことだけ。生い立ちかとか、日本のどこで育ったかとか、なぜ上海にいるのか、などの内面を覗かせるような描写がほとんど見当たらない。まるで年恰好はわかるのに、のっぺらぼうのように顔の造形がはっきりしない人物。
だが、それは十分、作者の意図の範囲内だろう。まるで彫刻刀で荒く削ることでかえって特徴を浮き立たせる彫像作りの手法のようだ。

人物描写がそんな感じだから、ストーリー展開が成すがままのような感じで、山場がないというか、行き当たりばったり、そんなふうにも感じられる。しかし、これも作者の意図で、余剰な事件性の付加や過剰な演出を人物に与えることは、街の描写で見られるような新感覚的表現の輝きをかえって鈍らせるだけ、と考えたのかもしれない。考えようによっては、複数の人物をまるでビリヤードの球のように上海の街というテーブルの上でぶつけ、あえて球を不規則に進むがままに任せ、その集合離散を横光は上から見て描いているような感じがする。

それはある意味、お決まりの小説（特に日本の小説）のパターンから厳然と離れようとする作者の強い意図として、街の描写と人物描写とが相まって、横光のオリジナリティーとして形成されているように思われる。
だから、この作品については、オリジナリティー追求のための実験ということで、「成功」「失敗」で語るのはやめたい。
（2013/5/18）

[suwakotaroさんの感想 · 2013年1月10日]

完璧な作品かって言うと、まぁ、そんなことはないんですよね。
ひとつひとつの筆捌きには凄味があるんですけど、
焦点が定まらず終始どこかが暈けていて、
総体としては何となくぼんやりとしてしまっています。
とはいえ、もやもやした感覚も決して心地悪くはないから評価に困ります。


そんな中でとりわけ面白いと思ったのは以下の二点。
ひとつは当時の感覚、もうひとつは群衆の表現です。

内省的な描写が多く１９２０年前後の日本人の内面が垣間見えます。
登場人物は割に多いのですがどこか共通する感覚があって、
それは必ずしも今の感覚とは一致せず、
背景を考えながら読むとかなり面白いです。

群衆の描き方に関しては単純に上手いと言い切れないところがあって、
感覚的な表現をするあまりひとりひとりの顔がまったく見えず、
泥の塊が街をうねるように感じるんですよね。

自分の知らない時代の感覚と独特の表現に惑わされながら、
異国の路地を彷徨うように読む。そういう小説なんだと思います。

[nabechangさんの感想 · 2021年11月13日]

文章や表現が凝っていてそれが素晴らしいのたが、長編で読むには読みにくさが先に立った。
でも、良い小説だった。当時の上海の状況を勉強してもう一度読めば、この小説の素晴らしさをより堪能出来るかもしれない。

[udonkoさんの感想 · 2020年5月25日]

当然自分が生まれる半世紀以上も前の話だが、文献を通して伝え聞く戦中の中国には、抗し難い魔力がはなたれているように思う。満州についての本でもそれを感じたが、国際都市上海についても、この本はそうした怪しい魅力を新感覚的叙述を通して表し切った。

[doctorkobatoさんの感想 · 2017年9月24日]

読み応えがある。読後感に鉛のような重さが胸の内に残る。

[のりかずさんの感想 · 2015年7月12日]

売却済み

[hitomimimimimiさんの感想 · 2014年1月4日]

主役は上海。人物の描写が淡白なのに対して、上海という都市を生き物のように緻密にデッサン。都市全体が蠢く蛆虫のようにぐちゃぐちゃで悪臭漂い、五・三〇事件の喧噪はレミングの群れのごとく断崖まっしぐらに盲進、視覚的イメージを喚起させます。それに比べ登場人物の男性は優柔不断でイデオロギーもない、なんだかわからんうちに政治運動に巻き込まれどうにか切り抜ける‥が、なんの心的変化もなく元の通りの虚無っぷり。無駄な心理描写を省くのが新感覚派なのですか？ いい感じの文体、面白かったです。

[tsutomu1958さんの感想 · 2013年3月9日]

男と女の惹かれあいよりも、上海という街が抱える猥雑さや禍々しさ、さらに文中に頻出する泥溝（どろどぶ）の語が象徴するような異臭を放ち、澱んだ雰囲気の描写に強い印象をもった。カオスからは様々なものが生まれるように生命力溢れる未来への希望が感じられるときもあるのだが、ここ上海では一部の人には束の間の華やかな人生を味わえたのであろうが、それよりも排日排英運動のさなか多くの人が殺され、さらに時代が下って日本軍の起こした上海事変によってさらに多くの無辜の人々が死んだり傷ついたりしたという陰惨な歴史のほうが際立っている。

著者プロフィール

よこみつ・りいち
1898〜1947年、小説家。
福島県生まれ。早稲田大学中退。
菊池寛を知り、『文芸春秋』創刊に際し同人となり、
『日輪』『蠅』を発表、新進作家として知られ、
のちに川端康成らと『文芸時代』を創刊。
伝統的私小説とプロレタリア文学に対抗し、
新しい感覚的表現を主張、
〈新感覚派〉の代表的作家として活躍。
昭和22年(1947)歿、49才。
代表作に「日輪」「上海」「機械」「旅愁」など。



「2018年 『セレナード　横光利一　モダニズム幻想集』 で使われていた紹介文から引用しています。」