サブカル勃興史 すべては1970年代に始まった (角川新書)

中川右介

• KADOKAWA (2018年11月10日発売)

作品紹介・あらすじ

2010年代に入ってから、「ウルトラ・シリーズ」、「仮面ライダー」、「ヤマト」、「ガンダム」、あるいは「ベルばら」「ポーの一族」などが次々と40、50周年を迎えている。それらはみな、単に昔のものとしてあるだけでなく、現役のコンテンツとして新作が発表され、映像化、舞台化されている。逆算すれば分かるが、これらの大半は1970年代に始まっているのだ。 1960年に生まれ、アニメ、特撮ものを最初期からテレビで見ていた中川右介（作家、編集者）が「リアルタイムの記憶を基にして目撃譚」として描くサブカル勃興史。

記憶をたどりながら書きますが、公にするからには、記憶にだけ頼り、間違ったことを書いてはいけないので、改めて調べ、事実確認をして書きます。歴史家的視点と、当時の少年視聴者・読者としての記憶とを融合させ、「読者・視聴者としてサブカル勃興期を体験した者が書く歴史」を提示したいと思います。（筆者）

感想・レビュー・書評

[尚美学園大学メディアセンター（図書館）さんの感想 · 2023年4月26日]

「メディ・コミュ（アニメ＆マンガ文化）」
「メディ・コミュ論（アニメ＆マンガ文化）」
伊達雅彦先生 参考図書
https://library.shobi-u.ac.jp/mylimedio/search/search.do?target=local&mode=comp&materialid=00077063

[prisonerさんの感想 · 2019年1月16日]

単に個々の作品を列挙するのにとどまらず、アニメならどの
製作会社の制作でどのテレビ局の何曜の何時の枠でいつからいつまでの何回の放映で視聴率はどうだったかというデータを丹念に編んで時代の流れを俯瞰して眺められるようにした労作。

角川春樹製作による角川映画がメディアミックスを展開する十年以上前から、マンガとアニメと玩具を連動させたメディアミックス商法が子供相手に展開していたのもわかる。
そこから仮面ライダーもデビルマンも宇宙戦艦ヤマトも生まれてきた。

子供向けテレビ番組が視聴率が下がったわけでもないのにスポンサー、特に新しい玩具を売りたいメーカーの意向で手仕舞いさせられた例が多いのに一驚。

デビルマンとマジンガーＺには膨大な派生作品があると列挙しながら、しれっとデビルマンの東映による劇場用実写化はスルーしているのには笑った。

子供の時の二歳の違いは世代の違いに等しいというのは本当にそうだと思う。

[jatp1953さんの感想 · 2018年12月7日]

何故、「昭和四十年代」ではなく「１９７０年代」なのかといえば、そこはやはりガンダムを入れるため、なんでしょうねぇ。（営業政策的に）

で、７０年代の掉尾を飾るガンダムを語るにあたって、
　１．トリトン→ヤマト→ガンダム
　２．マジンガー／ゲッター→ライディーン／コンＶ→ザンボット／ガンダム
というラインは語られるのだけど、もう一つの重要なラインが全く語られていない。
　３．ガッチャマン→キャシャーン→ザンボット／ダイターン／ガンダム／イデオン
である。

１が富野ライン、２が安彦ラインなら、３は大河原（メカマン）ラインであり、３番を抜きにはガンダム（ひいてはサンライズ）は語れないはずなのだが、完全無視なのである。

意識的なのか無意識なのかは判らないけど、そのようなフィルタリングが掛かる、ということが、ディケイドを浅く掬う本のなかで、最も印象的だったりするのが、皮肉なところですネ。

[take9296さんの感想 · 2018年11月24日]

私は著者より二つ下だが、個々の作品の受け止め方が微妙に違うのが興味深い。それにしてもすべて手塚治虫に行き着くとは、かなり強引な結論だが、なるほどとも思う。

[taguttiさんの感想 · 2018年11月15日]

＜目次＞
はじめに
第１章　　静かに生まれた国民的キャラクター～『ドラえもん』（1970年）
第2章　　ウルトラ・シリーズの再出発～『帰ってきたウルトラマン』（1971年）
第3章　　石ノ森・東映ヒーローの誕生～『仮面ライダー』（1971年）
第4章　　スーパーロボットの出現～『マジンガーZ』（1972年）
第5章　　少年も読む少女マンガ～『ポーの一族』『ベルサイユのばら』（1972年）
第6章　　アニメ新時代の幕開け～『宇宙戦艦ヤマト』（1974年）
第7章　　ニュータイプのアニメ～『機動戦士ガンダム』（1979年）

＜内容＞
1970年代の特撮・アニメを振り返りながら、その裏事情などを記したサブカルチャーの紹介本。次々と作品が紹介されるが、あくまでも歴史的流れの中での紹介。お話を語るわけでなく、あとがきにあるように、”手塚治虫”をベースとした紹介となっている。やはり、彼は偉大なのだ。1970年代のサブカルは彼を軸に展開していた。

著者プロフィール

1960年東京都生まれ。早稲田大学第二文学部卒業。出版社勤務の後、アルファベータを設立し、代表取締役編集長として雑誌『クラシックジャーナル』、音楽家や文学者の評伝や写真集の編集・出版を手がける（2014年まで）。その一方で作家としても活躍。クラシック音楽への造詣の深さはもとより、歌舞伎、映画、歌謡曲、漫画などにも精通。膨大な資料から埋もれていた史実を掘り起こし、歴史に新しい光を当てる執筆スタイルで人気を博している。歴史関係の主な著書に、『昭和45年11月25日　三島由紀夫自決、日本が受けた衝撃』『悪の出世学　ヒトラー、スターリン、毛沢東』『世襲　政治・企業・歌舞伎』（幻冬舎新書）、『世界を動かした「偽書」の歴史』（ベストセラーズ）、『1968年』（朝日新書）などがある。

「2025年 『巣鴨プリズンから帰ってきた男たち』 で使われていた紹介文から引用しています。」