あ・じゃ・ぱ!(下) (角川文庫)

矢作俊彦

• 角川書店 (2009年11月25日発売)

作品紹介・あらすじ

昭和天皇崩御の式典が行われている京都でテレビカメラが映し出した紋付き袴にソフト帽を被った老人。この老人からインタビューをとることが「私」の任務だった……。

感想・レビュー・書評

[osawatさんの感想 · 2024年9月15日]

ふむ

[sazanamiさんの感想 · 2018年12月30日]

文学

[hu-tarouさんの感想 · 2018年7月22日]

この下巻では、完結編。

[blockさんの感想 · 2015年11月12日]

アナザー1973年
ベトナム・ハノイに対し
原子爆弾「サウンドオブサイレンス」を投下したことで
逆に、アメリカの敗戦は決定的なものとなった
核の力でも、ベトコンのガッツを砕くことはできないということが
明らかになってしまったからである

戦争終結の早まったおかげで徴兵をまぬがれた主人公は
生き延びたことへの罪悪感なんぞ
微塵も持っていない

一方、戦後日本で鬱屈を深める平岡公威は
ソ連との闇取引をとりしきるところにまで堕ちながら
ひそかに「日本自殺装置」の発動を計画していた
そうすることによってのみ再生しうる何かがあると
そう信じていたわけである

[jinfsさんの感想 · 2011年11月18日]

「あ・じゃ・ぱん」の続きをを３１１の震災以来半年ぶりに読み始めた。冗談ではなく、折しも「あ・じゃ・ぱん」の文庫本下巻の第四部の冒頭での、日本の東西を分断した境界が決壊する直前の富士山近くのＭ7.4の地震の発生と、３１１の大震災が偶然にも重なってしまい、それで読めなくなっていたのだ。

アテンション・プリーズ。この「あ・じゃ・ぱん」は矢作俊彦の傑作だ。東西日本が戦後に大日本国と日本人民民主主義共和国の二つの国家に分断された９０年代が描かれるいわゆる偽史物で、東洋史の研究で有名なライシャワーに師事し、日本語（しかしながらここでいう日本語は大日本国の標準語となった大阪弁ではなく東京官話の方）がペラペラの小柄な黒人ＣＮＮレポーターが主人公だ。そしてこの傑作のとりわけおもしろいのは登場人物たちで、田中角栄、中曽根康弘、三島由紀夫、加山雄三、和田勉、長嶋茂雄など実在の人物たちがまったく違う様相でキャラクター化されている。また、いたるところで日本の様相も違っている。その最たるは富士山だ。日本が誇るその山はアメリカが落とした原爆によって消失し、阿蘇のカルデラのような状態になっているのだ。

ところで、戦後ニッポンを朝鮮やドイツと同様に分断させた歴史によって形成された現代を物語る偽史物はけっこうある。その中でもぼくが一番に思い当たるのは、村上龍による「五分後の世界」そして「ヒュウガ・ウイルス 五分後の世界Ⅱ」だが、こちらは戦後も日本は戦争を続けており、迷い込んだ主人公も戦争に加担していく、というようなまったく違った作品である。日本の戦争に対するヒステリーが過剰に推し進められ続けた先にあるカタストロフィーを描いたような作品である。それから、かわぐちかいじの漫画「太陽の黙示録」なんかはけっこう「あ・じゃ・ぱん」のそれと似てる気がする。また、三島由紀夫が陰謀に加担しているという設定なんかは大塚英志の一連の偽史物が思い出されて親しみ深い微笑が漏れる。

この傑作はぼくからしたらまさに大友克洋との共著「気分はもう戦争」を想起させる。現実と虚構の混在。リアリティのパロディ化。アイロニーの巣窟。悪ふざけ。矢作本人は、この傑作の構成はアメリカのハードボイルド小説家レイモンド・チャンドラーの『さらば愛しき女よ』を全部解体して使っている、と語っているそうだが、そんなことよりも「気分はもう戦争」のようなものと解釈したほうがしっくりくるのでそういうことにしてみる。ちなみに「ららら科學の子」は「あ・じゃ・ぱん」と比較すると、とてもおとなしい作品だったことがよくわかる。それぐらい騒々しい傑作である。

そしてそして、この“クソ”傑作を読み終えてびっくりした。ハッピーエンドではあるが、なんともまあこのいまの未曾有の災厄を予見してたかのようなハッピーエンド。だってね、原爆で消失した富士山が自らの力で造山活動をするなんてオチ、小松左京も筒井康隆も想像してなかったでしょ。もういま読み終えたことが運命的っていうか、宿命？なんて感じてしまって、いやはやびっくりしたよ。矢作が１０数年前にいまのような現状を想起してたならホントにびっくりだが、もはやそんなことはどうでもよくて、まあ明石家さんまこと杉本高文がどこで出てくるんだと思ったら、最後に吉本興業（ちなみに大日本国の政財界を牛耳っているのは吉本一族である）の社長として登場させるあたり、これまたなにかを予見してしまってる感があって笑えてしまう。

そうこの“クソ”傑作はそんな大阪的ユーモアをふんだんに取り入れたなにかのパロディなのだ。なんのパロディかってそれはそれとして・・・

[realmasahiroさんの感想 · 2010年8月28日]

構想は実に面白い。矢作さんは、誰かと組んだ方が良いと思う。古い話だが司城志朗や大友克洋と組んだ仕事はどれも素晴らしい。本書は、やや冗長にすぎ、その割に物語の収束のさせ方が不十分と感じた。

[tyotk - 東京与太郎さんの感想 · 2010年3月31日]

どちらかと言うと東日本が好き。

未読の人には全く不明な話ですが、東西日本があり、各々占領軍が違っていたら、どちらが好きか、という話です。（上巻の感想参照）

いや、そう言う話じゃない。

あえて日本を東西に仕分け、こなたとかなたに割り振ってみたのでしょうが、これがまぁよく出来ている。官僚組織がスターリンに好かれ、戦前からの左翼がシベリア送りになる一方、吉本一族が政治の中枢にいたり、田中角栄（同姓同名の別人です）が米のためにゲリラ化し、厭共連合（「勝」の字の組織とは関係ありません）があったり、旧来の価値観と「真」戦後史の中で変容する価値観を争わせたり、納豆、おみおつけ（御御御つけ）、米に至っては、なんとまぁ。

思想より実践、何よりも人となり（国民性）が大事な気がしてしまったのは、多分、勘違い。勘違いかぁ？。不思議の国、日本は、素敵な国でもありました。いや、これも違う。
多分、一年に一回は読むな、文庫版が出たお陰で、携帯できる。

第8回Bunkamuraドゥマゴ文学賞受賞、渋谷のドゥマゴ パリでカフェオレと一緒にどうぞ。勿論、Parisならその方が良いが、他にやることがあるでしょう。

2010年1月〜2月のどこかで再読。

著者プロフィール

矢作 俊彦（やはぎ・としひこ）：1950年、横浜市生まれ。1972年、短篇小説「抱きしめたい」でデビュー。主な作品に、『マイク・ハマーへ伝言』『ブロードウェイの自転車』『スズキさんの休息と遍歴』『悲劇週間』『フィルムノワール／黒色影片』など多数。『暗闇にノーサイド』（司城志朗との共著）で角川小説賞、『あ・じゃ・ぱん！』でドゥマゴ文学賞、『ららら科學の子』で三島由紀夫賞、『ロング・グッドバイ』でマルタの鷹協会賞・ファルコン賞を受賞。

「2026年 『舵をとり　風上に向く者』 で使われていた紹介文から引用しています。」