ショットとは何か 実践編

蓮實重彦

• 講談社 (2024年3月20日発売)

作品紹介・あらすじ

「この書物には、その著者による『これこそ映画だ』という呟きがみちている（あとがきより）

映画批評の最高峰と称されるグリフィス論、ヒッチコックのショット分析からゴダール、イーストウッド、侯孝賢、ヴェンダース論に書き下ろし「殺し屋ネルソン」論まで。単行本未収録作17本を収めた、蓮實映画批評ベスト・オブ・ベスト！

収録作――『殺し屋ネルソン』――あるいはこの上なく不自然な自然さについて／単純であることの穏やかな魅力　D・W・グリフィス論／防禦と無防備のエロス――「断崖」の分析／周到さからもれてくるもの　ヒッチコックの『めまい』の一シーン分析／囁きと銃声　ルキノ・ヴィスコンティの『イノセント』／緋色の襞に導かれて　ロベール・ブレッソンの『ラルジャン』／揺らぎに導かれて――グル・ダット讃――／エリック・ロメール　または偶然であることの必然／透明な痛みのために　『アンナ・マグダレーナ・バッハの日記』／孤独と音響的宇宙　クリント・イーストウッドの西部劇／彷徨える断片の確かな痕跡について　ジャン=リュック・ゴダール監督『イメージの本』／寡黙なイマージュの雄弁さについて――侯孝賢試論――／静穏な透明さを超えて――エドワード・ヤン監督『クーリンチェ少年殺人事件』／ガラスの陶酔――ヴィム・ヴェンダース論／「撮る」ことの成熟、あるいはその理不尽な禁止について――『アネット』をめぐって／「冒険」について――ペドロ・コスタ試論――／『燃える平原児』　見るものから言葉という言葉を奪う　この知られざる傑作について

感想・レビュー・書評

[ichirenさんの感想 · 2024年9月21日]

とにかくあらゆる映画のその細部へのこだわり抜いた視点と考察にひたすら唸るしかなかった。常々ぼんやりと映画を観てしまう自分を恥じてしまうほどに。
観ていない映画もあったが、“偶然”を描く天才エリック・ロメールはほぼ観ているので読み入った。
『アネット』のマリオン・コティヤールについて書かれていることはずいぶんと辛辣で、今後彼女が出ている映画を観たらその評価に影響されそう。

[osawatさんの感想 · 2025年12月13日]

ふむ

[桜美林大学図書館さんの感想 · 2024年11月5日]

https://cool.obirin.ac.jp/opac/volume/943386

著者プロフィール

蓮實重彦（はすみ・しげひこ）：1936年東京生まれ。60年東京大学文学部仏文学科卒業。同大学大学院人文研究科仏文学専攻修了。65年パリ大学大学院より博士号取得。東京大学教養学部教授（表象文化論）、東京大学総長を歴任。東京大学名誉教授。仏文学にとどまらず、映画、現代思想、日本文学など多方面で精力的な評論活動を展開し続けている。著書に『表層批評宣言』『凡庸な芸術家の肖像』『映画の神話学』『シネマの記憶装置』『映画はいかにして死ぬか』『映画 誘惑のエクリチュール』『ハリウッド映画史講義』『齟齬の誘惑』『映像の詩学』『『ボヴァリー夫人』論』『伯爵夫人』『ジョン・フォード論』ほか多数。

「2023年 『ゴダール革命〔増補決定版〕』 で使われていた紹介文から引用しています。」