壺中の回廊

著者 : 松井今朝子

• 集英社 (2013年6月26日発売)

作品紹介・あらすじ

昭和五年。歌舞伎の大劇場・木挽座に「掌中の珠を砕く」と脅迫状が届き、人気役者が舞台中に殺される。江戸歌舞伎最後の大作者、桜木治助の末裔・治郎が謎解きに挑む長編バックステージ・ミステリー!

感想・レビュー・書評

[よっすーさんの感想 · 2014年3月26日]

一気読み!!
素晴らしかった。
登場人物も、ストーリー展開、
謎解き、そして、
生き方、人としてのあり方、ものの見方、
それが見事に芝居という芸術に絡められていて。

読後、深い溜め息。
満足感たっぷり!

[ぽんきちさんの感想 · 2013年11月13日]

昭和初頭、時代の不穏な空気の中、歌舞伎の大劇場に脅迫状が届き、人気役者が不審な死を遂げる。歌舞伎界を舞台とし、時代の風俗も織り込んだミステリ。

昭和５年、亀鶴興業が運営する木挽座に「掌中の珠を砕く」と脅迫状が届いた。
狂言作家であり大学講師でもある桜木は、木挽座の役者たちとも親しい。歌舞伎界は特殊な世界だ。外部のものには伺えないその壺中の入り組んだ回廊も知る立場にある桜木は、知り合いの警部に頼まれ、素人探偵の真似事をする羽目に陥る。

きれいごとばかりではない芸の世界をしたたかに生き抜いてきた一癖も二癖もある老獪な大看板たち。階級の違いに憤りを感じ、歌舞伎界にも改革が必要だと訴える若手役者。安月給で、おそらく一生、日の目を見ることがない、「その他大勢」の下っ端役者たち。
歌舞伎界のねっとりとした因習に、労働争議でざわめく時代の空気が混ざり込む。
そんな中、「忠臣蔵」の上演中に、事件が起こる。現場は舞台の裏。わずかの隙を突き、大勢の目をかいくぐって犯行を成功させた犯人とは何者か。

え、おもしろい。おもしろくないはずがない。
のだが。
正直なところ、個人的には、残念ながら開演の期待が終幕までは保たない物語だったといわざるをえない。

読み終わって考えてみると、プロットはよくできている。
特高やデモの光景も時代の空気をよく掬い取っているし、桜木の姪が小劇場で役を得る劇も非常に象徴的な内容だ。
何よりも役者１人１人にもモデルがいるという、木挽座の描写が秀逸である。
時代背景をきっちりと調べ込んでいるのだろうというのもとても感じる。
だが、読者に「後で考えたら、プロットはよくできている」と言わせるというのは、娯楽小説としてはどうなのよ？というところなのである。

ミステリとして今ひとつ乗れなかった。その理由はおそらく２つ。
１つは、視点が主に探偵役の桜木のものであり、犯人の心情や事情に多分に桜木の推測が混じっていること。それが説明的に示されても、「ふぅん、そうかもしれないけどね・・・？」「え？　それ、桜木先生だけ知っていて、ずるくない・・・？」と感じてしまう。
もう１つは、著者が歌舞伎界について突出して詳しいこと。いや、それ自体はもちろん、素晴らしいことだ。楽屋裏や役者の心情、芸道の「修羅」が非常に説得力を持って書かれ、冒頭の吸引力は特筆に値する。だがしかし、そこに加わるミステリとしてのプロットが、今ひとつ「取って付けた」感がぬぐえない、のである。
著者は歌舞伎の企画制作・脚色・演出にも携わった人である。長年、歌舞伎に慣れ親しんだ著者が熟知している歌舞伎の世界に比べて、いくら背景を調べ込んだとはいっても、物語の鍵を握る財閥のお屋敷や、捜査に当たる警察の場面は、どうしても見劣りがしてしまう。致命的なのは、歌舞伎界の外のとある重要人物の描かれ方が、歌舞伎役者の十分の一にも満たないと感じる点だ。そういう意味で、バランスが悪い、と思う。

こうなると何も、ミステリでなくてもよいような気がしてくるのだ。変死事件や謎解きを織り込まなくても、歌舞伎という壺中には、怖ろしい反面、魅力も持つ、「魔」が巣くうている、のだろう。
いっそ、著者のこの冴えた筆で、ノンフィクションでもフィクション仕立てでも、この時代の役者の一代記や歌舞伎座クロニクルを存分に描き出してほしい。
読み終わっていささか消化不良な気分の中で、そんな思いも涌いている。


＊亀鶴興業に木挽座に。それこそ忠臣蔵の塩冶判官や大星由良助のような、「いや、それ、丸わかりですからっ」的ネーミングです（＾＾；）。

＊いろいろ文句をつけておいて何ですが。調べ物のすごさにもちょっと圧倒されました。小劇場で演じられる設定のイプセンの『幽霊』（『人形の家』の続編にあたる作品）がなかなかの問題作でびっくりしたり。ちょっとこれ、読んでみようかなぁ？
いやぁ、ほんと、なかなかのプロットだと後で思うんですけどねぇ・・・。

＊松井今朝子さんはこれが５作目、かな・・・？『吉原手引草』『大江戸亀奉行日記』『仲蔵狂乱』『吉原十二月』ときて、本作。好き嫌いでいえば、『吉原手引草』が一番よかった。著者もカメ好きと聞いて読んでみた『大江戸・・・』がいまいちだったのが残念でした。意外に自分にとっては当たり外れがある著者さんなのかもしれません。

[akikobbさんの感想 · 2013年8月18日]

昭和初期の木挽座（歌舞伎座がモデル）で起こった殺人事件を追うミステリー。
ミステリーの部分はあまり真剣に読まなかったのでなんとも言えない（結局動機は何だっけ？とかは読み直さないと忘れちゃった）。それに、例えば「密室」みたいな目玉となる謎やらトリックがあるわけでもなく、探偵役が特別魅力的ということもなかったし、その方面で引き込まれる感じはあまりなかった。
が、時代の雰囲気や、歌舞伎役者の様子の描写が面白くて、勉強になった。探偵役の主人公も、「江戸時代に鳴らした狂言作者の末裔で、今は脚本を書くことはないけど舞台監督的な仕事を代々していて劇界では一目置かれて『先生』扱い」という設定（河竹登志夫さんがモデルだとか）。それだけでも「へ～」って感じ。
不景気で、政財界のお偉方は戦争したがっていて、貧富の差が広がっていて、思想の自由を認めない雰囲気が蔓延していて・・・という時代の閉塞感も、現代にも重なるようで、見過ごせない。

以下、歌舞伎に関して印象に残ったこと。

旧態依然とした封建的な制度が残る旧劇（＝歌舞伎）界。幹部級の名家の大御所やその子息たちは、生まれながらにして良い役を与えられることが約束されている。脇役役者は一生脇役役者。・・・これって現代でも大まか同じような状況なんだろうな？
これ読んでから、歌舞伎役者の「○○家」ってなんなんだろう、とか、馬の脚とか腰元Aとか町人Bとかの役者さんってどういう気持ちでやってるんだろう、暮らしはどうなんだろう、歌舞伎以外の仕事もするんだろうか、とか、そもそも歌舞伎興行を独占している松竹ってなんなんだろう、とか、いろいろ知りたくなった。
また、やっぱり歌舞伎は「ブルジョアの愉しみ」だっていうことになっていて、それは他の作品を読んでいてもそうで（細雪とか）、実際にチケット高いいし割引制度もまあないし、少なくとも昭和以降は金持ちのための娯楽であると言える気がする。にも関わらず、歌舞伎役者とかがエッセイで口をそろえて言うのは、「歌舞伎は江戸時代の庶民のための娯楽で、ちっとも敷居は高くない」という文句。このかい離・矛盾・欺瞞(?!)はなんなんですかね。そのへんも突き詰めたいところ。

[choco-rinさんの感想 · 2013年7月27日]

実力も人気も一流の歌舞伎役者・神埼蘭五郎が毒殺される。
故人と親しかった大学講師・桜木治郎は事件解決に乗り出す（と言うか、担ぎ出される）。
物語は真実をなかなか探り出せない治郎目線で語られるため、私も最後の最後まで犯人や動機の想像がつかず、うーん、ちょっとつまらなかったなぁ。
もうちょっとヒントがあれば面白く読めたのに。
それはそうと(笑)、時代は、昭和の初め、太平洋戦争前の不景気な日本。
資本家の有産階級と労働者の無産階級の不合理を声高に主張すると特高に逮捕され人生をめちゃくちゃにされる時代。
「社会にも各自にも割り当てられる役どころがあるのかもしれない。役どころは生まれ育ちで定まるのは排せても、持って生まれた天分によって定まることは否定できない。社会にも時代に応じたいい役どころとそれに適した天分があって、つまりそこには階級、階級による対立が生じてしまう。人類は延々と続くこの虚しい回廊廻りから一向に抜け出せないようだ」という治郎のモノローグが印象的だった。
んだんだ。

[chapopoさんの感想 · 2013年10月20日]

昭和5年という時代を、歌舞伎・演劇を通して描かれているのが興味深かった。
主人公の狂言作者の末裔で、大学講師の家の様子の部分は、『小さいおうち』を思い起こさせた。
殺人事件が起き、犯人探しなのだが、推理小説としては特に感慨もわかなかったので、『歌舞伎』のカテゴリに入れた。
梨園というのは限られた世界なので、こういうネタはつきないだろうと思う。
なので、推理小説風で描くのではなく、ドキュメンタリーのほうが面白いと思う。なにせ、『事実は小説より奇なり』を地でいくような世界だと想像しているので。

[katsuyaさんの感想 · 2023年1月5日]

時代は昭和初期。歌舞伎や演劇の世界を舞台に、主人公である戯作者が事件解決に挑む推理もの。関係者への丁寧な聞き取りからヒントを得て、真犯人の特定と事件解決を進める典型的なストーリーだが、昭和初期という時代背景や、歌舞伎という特殊な世界の事情をよく織り交ぜた複雑で味わい深いものになっている。主人公も何やら抱えている様子。続編が楽しみなシリーズが見つかって嬉しい。

[しろたさんの感想 · 2018年10月19日]

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[しょだまさしさんの感想 · 2015年4月27日]

予想を上回る大満足の一冊！これほどの筆力と才能になぜ今日（こんにち）まで出会えなかったのか不思議…よくある五角形のレーダーチャートに例えるなら最大値の奇麗な五角形。文体・文学性・ミステリの要素と質・オリジナリティー・楽しみパーフェクト作品♪

[youkeyppさんの感想 · 2014年10月15日]

　素晴らしく巧緻な組み立ての明治の芝居小説。
　

[yyさんの感想 · 2014年9月15日]

うーん。これなーちょっと。。
松井さん、こういう芸道に絡む人間模様とてもうまく描く方という印象なんだけど、×ミステリーになっちゃうとなぁ。
起こった事件もあまり、なぜ？どうやって？だれが？という喰いつきもできなかったし、すごくドラマティックなんだろうけど、身近じゃなさすぎて、遠い位置のまま読んだという印象。
だからすごい時間かかっちゃった。真犯人の理屈もぜんぜん腑に落ちなくて、なんだろうー消化不良。
登場人物も散らかってるしなぁ。澪子メインだったらもうちょっと喰いつけたかもしんないな。
私には合わなかった、すんません。オススメはしない。

著者プロフィール

1953年京都生まれ。小説家。早稲田大学大学院修士課程修了。松竹株式会社で歌舞伎の企画・制作に携わる。97年『東洲しゃらくさし』でデビュー。『仲蔵狂乱』で時代小説大賞、『吉原手引草』で直木賞受賞。

「2018年 『作家と楽しむ古典　好色一代男　曾根崎心中　菅原伝授手習鑑　仮名手本忠臣蔵　春色梅児誉美』 で使われていた紹介文から引用しています。」