流れる (新潮文庫 こ-3-2 新潮文庫)

幸田文

• 新潮社 (1957年12月27日発売)

感想・レビュー・書評

[amyさんの感想 · 2018年1月4日]

芸者の置屋に女中に出た人の話。
ところどころにでてくる、女のこけかた？や起き方が男に見せる美しさっていうのが、女子会みたいですごくおもしろい。
主人のおねえさんが姿がよくて所作もきれい、三味線も上手で一世を風靡した芸者さん。その周りにいる芸者たちもみんななんだかんだでかっこいい。花柳界はその狭さがすくえそうな狭さっていうのがおもしろかった。
あと、みんな誰かをあてにして生きていて、それを歯がゆく主人公は思っているけど、いちばんちゃんとしている蔦次だって、主人公だって、結局流れてしか生きていけないんだなと思う。この時代の女だからっていうのではなくて、人は目の前にあるものでどうにか生きていくんだろう。

[すみやまさんの感想 · 2021年1月28日]

花街のあるひとつの経営の傾いたお屋敷の話。
主人公は女中の視点から人や金が出たり入ったりする様を一番冷静に見ている。
主人とあまりこころの通じていない場合の「小さなおうち」という感じかな。
このくらいの年代の小説は、人の虚勢や格好のつかなさダブルスタンダードなどを詳細に書き、その上で「まあこのくらいのことは可愛げがありますよね」と好感を持った描写がなされることが多くて、わたしにはあまり馴染まないなと思う。
しかしこの一言では言い切れない複雑な心情はよく捉えられていて、幸田文さんに相対してしまったらわたしは一体何重の心の扉を見透かされてしまうのか…と恐ろしい気持ちになった。


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なな子達→雪丸
「静かなのは陰気、ことばのいいのがお高くとまっている、利口なのが腹のなかのわからない、実行力のあるのがずうずうしい、美貌がいやみ、」

[タバサちゃんさんの感想 · 2018年8月20日]

名作だった。名作ゆえに、読み終わった途端、もう一度じっくり読んでしまった。私の思う名作とは、味わいのある言葉遣いがあること、何度も読み返したくなること、人にすすめたくなること。美味しくて、足繁く通い、友達にも教えたくなる、名店と一緒だ。

物語も、女中が見た没落しかかった芸者置き場という、下世話ながら惹かれる内容だ。そこには上流へ流れる者、下流へ流れる者、それぞれのストーリーがある。

最後の著者の言葉、「水は流れるし、橋は通じるし、『流れる』とは題したけれど、橋手前のあの、ふとためらう心には強く惹かれている。」という文章に、この物語の全てが凝縮されているように感じた。ふとためらう繊細な心を細やかに描写している。

[ごはんさんの感想 · 2024年10月25日]

冒頭から不潔で整わない家屋の描写が淡々と。
花街の経営状態がよくない置屋の芸妓複数をしろうとである女中として関わる女性の目から描写する日常。

女性同士の嫉妬や妬み、嫉み、今でいう器量や豊かさや「幸せ」加減のマウンテングが随所に描かれる。しかしながら出来事の描写が、干し柿か干し芋具合にいい塩梅。淡々として跳ねるような文体が面白い。幸田文作品初読み。

人間の露悪ぶりを書き連ねた現代ものといえば金原ひとみさんを私は思い浮かべるのだけれど、そういう勢いや跳ねを文体に感じつつも、もっと「干されている」。
置屋の芸妓たちや花街の人びとを描写するしろうとの女中梨花の目が「他者」と距離を置いている感覚が面白い。
干し芋でも干し柿でもなく、善悪や価値観をできるだけ抑えて、干瓢ぐらい干し上げて描写する。

ある種くろうとの女性同士の世界、皆それぞれに狡いし、厚かましいし、狡猾なのだけれど、玄人としての自分の「立ち位置」や「品」は失わないカッコよさはある。

今はしろうともくろうともなく、皆同じになっちゃってるから厄介なんだよな。「格」はそれぞれ違うし、各々の「品」は失いたくないな。

父親である幸田露伴との容易くはない関係性のなかで育った幸田文。もう少し知りたいなあ。

本文P.100より抜粋：
私の若いころはしろとさんの領分とこっちの領分とがはっきりしていて、私たちはなんとなくしろうとに負けまいっていう突っぱりみたいなものを教えこまれてきた。

[マッピーさんの感想 · 2022年10月30日]

主人公の梨花が、傾きかけた芸者の置屋に住込みの女中として働き始めるところから話は始まる。
「くろうと」の世界に初めて入った「しろうと」なのに、右も左もろくすっぽ説明されないうちにこき使われる。
なんと初日は晩ご飯を用意されていなかったのだ。住込みなのに！

梨花は目端が利いて、気働きができるので、次第に主人一家からも通いの芸者たちからも信頼されてくる。
梨花の賢いところは大事なことを見逃さず、出過ぎた振る舞いをしないこと。
誰に対しても公平であること。

彼女の半生については多くを語られないので、戦前は女中を持つ側の奥さんであったこと、家族とは死別したことくらいしかわからない。
多分戦後のどさくさで財産を失くしたうえに、家族の病気治療などで没落していったのかなと想像できる。
先日読んだ『小さいおうち』の時子がもし戦後生き抜いていたら、このような境遇にならなかったとも限らない。

置屋の主人とその娘、姪とその娘という女所帯のうえ、通いの芸者が３人。
元は７人いた芸者が３人に減っているのだけれど、その減らし方もよろしくない。
どうにもお金のやりくりが苦しくて、あちらにもこちらにも不義理を働いている様子である。
けれども「しろうと」の梨花はこの世界に身を置こうと思い決めている。

タイトルは『流れる』。
流されるではなく流れるなのだから、彼女たちの生き様を非難しているわけではない。
ただどうしようもなく時代は流れていき、人は低い方に流れるものなのだ。

物語の最後、女たちはそれぞれに身の振り方を考えていく。
そして梨花にもそれなりの話が来るところで終わる。
いちおうはハッピーエンドなのかもしれないけれど、梨花のこれからがハッピーである保証はない。

タイトルは『流れる』だけれど、流されていくのでも、流されまいと気張るのでもなく、流れを見据えながらそこに根を張ろうとする梨花が主人公というところに納得した。

[netakayukismさんの感想 · 2018年6月22日]

和三盆のような一冊。出来事ひとつひとつの背景にある女性特有の繊細な心理描写が丁寧に細かく散りばめられている。4,5人以上の個性ある女性が思い思いにとる行動と心理を余すところなく的確に写し撮りつつ、キャラを埋没させずにストーリーを進めていく技術ってとても難しい芸当だと思うんだけど、女中でありながら大変に有能な梨花を一段上の視座に立たせて解説を入れることによって、その手ブレを補正してるんだろう。

満員電車でなくカフェでゆっくり読んだ方がいいなと感じた。これは二度味わうべき本だ。もったいない読み方をしたな。

[ことぶきジローさんの感想 · 2017年9月3日]

幸田文『流れる』新潮文庫。

林芙美子の『放浪記』と河上肇の『貧乏物語』を足したような、日本がまだ繁栄を見せぬ、経済的に未完成の頃を舞台にした女の物語。暗く、じめりとした閉塞感の中に描かれる人間模様は余り好みではない。

四十過ぎの未亡人・梨花は没落しかかった芸者置屋に住み込みとして女中を始める。花柳界の風習や芸者たちの生態に戸惑いながらも、梨花はそこに起きる事件を極めて冷静な目で観察していく。

[日曜日さんの感想 · 2014年2月23日]

久しぶりに再読～

大まかに分けて、本には、

最初に読んだ時、ある種の衝撃があり、
それを再確認するために読み返す本と、

淡々とした印象だったが、
不思議と読み返すたびに新たな気付きがあり、
いっそう深まっていく本があり、

この本は後者。

私の大好きな廓ものの一種、
置屋文学（？）です。

舞台は、かつて売れっ妓だった芸者が経営する
没落しかけた芸者置屋。

ここに住み込みの女中として働くことになった、
４０代の女が主人公。
本名は梨花だけれど、前の女中が春さんだったため、
その名を引き継いで呼ばれることに…。

ストーリーが進むにつれ、
この主人公の過去も徐々に明かされ…

この置屋の女将はこの街きっての人気芸者、つた奴、
ただし、今や人気の前に「かつて」がついてしまう凋落ぶり。

艶やかに美貌を誇っても、どんなに芸者として人気があっても、
経営手腕はまた別物なんですね。

他所には見栄をはる、
最後まで強気に出られない、
弱いところにつけ入られる…

やっぱり、「主人」になるような人柄ではないのだが、
なぜか惹かれる。
お人好しなところに感情移入し、
読んでいてついつい同情し贔屓にしてしまう。

抱えている芸者は現代っ子（当時）のなな子ちゃんと
年増で色々と空回りの染香さん。
頼りになる蔦次さん。

女将の姪の米子と、その全然可愛いと思えない娘！
（この娘の見た目は可愛いのですが、またその部分で一波乱）

また、女将の実の娘の勝代、
年齢は二十歳そこそこなんだけれど、
この子が母親に似ても似つかぬ容貌で、
そんなこんなで性格がひねくれてしまっている。
この子がしゃしゃり出てくるおかげで
まとまる話もまとまらない。
「可愛げが無い」とはこの子のことで、
口を開けば愚痴と言い訳と、誰かの悪口めいた批判と…
という訳で、うんざりなんだけれど、
この辺の描写が絶妙。

まず、最初にこの置屋に面接に行ったところ、
その家の中の汚さを
あっという間にパッパッと見つけてしまうところがまず面白い。
これでこの女の人が来てからこの家は
さっと片付いて、綺麗になったというのがもうわかる。

この家では次々に、厄介なことが起こる、面倒なことを耳にする、
そんな中ある程度距離をおいて、うまい具合に働く梨花。

もうあちこちでつた屋に良い女中が入った、と評判になる。

おしまいはちょっとシンデレラストーリーのような…、
幸田文はこの梨花さんが、好きだったんだろうな、と
思わせるラストシーン。

例えばこの本に出てこないシーン、
登場人物がどう行動するか、と想像しても
ちゃんと色々思いつける、
つまりそれだけそれぞれのキャラクターが
生き生きと存在感があるところが素晴らしい。

[0107springsteenさんの感想 · 2024年5月31日]

濃い、でも読める、これが上手い文章というべきか。
それがないと、いやそれがあるからか、人間の生態というか嫌らしさが抉り取られて読者の真正面に据え置かれる感じで読み進めたいけど重いというか。
今はもうないだろう古き歓楽の世界も垣間見えて、風俗史としても楽しめる一面があります。
巻末の解説も女性らしさを前面に押し出した解説で時代を感じさせてくれます。ただ、女性にしか分からない感覚はどうしたってあるはずですが、それを万民に肌感で読ませるのもこの作家の力量かと。

[へ〜たさんの感想 · 2018年9月26日]

零落してゆく置屋の景色と時間を、女中 梨花の視点で華麗に切り取った小説。書かれたのは1956年だが、すでに古典と呼んでも違和感のない風雅さがあり(恥ずかしながら、幸田文はもっと前の時代の作家だと思い込んでいたこともあり…)、現代エンタメ小説が失なってしまった純朴な読書の時間を与えてくれる佳品。

朧げな記憶に「おとうと」を読んだことがある気がするほかは、幸田文はほとんど読んだことがないので、ちくま日本文学ででも読んでみるかな。

著者プロフィール

1904年東京向島生まれ。文豪幸田露伴の次女。女子学院卒。’28年結婚。10年間の結婚生活の後、娘玉を連れて離婚、幸田家に戻る。’47年父との思い出の記「雑記」「終焉」「葬送の記」を執筆。’56年『黒い裾』で読売文学賞、’57年『流れる』で日本藝術院賞、新潮社文学賞を受賞。他の作品に『おとうと』『闘』（女流文学賞）、没後刊行された『崩れ』『木』『台所のおと』（本書）『きもの』『季節のかたみ』等多数。1990年、86歳で逝去。


「2021年 『台所のおと　新装版』 で使われていた紹介文から引用しています。」