インディヴィジュアル・プロジェクション (新潮文庫)

著者 : 阿部和重

• 新潮社 (2000年6月28日発売)

感想・レビュー・書評

[d-kousukeさんの感想 · 2012年5月27日]

わくわくしながら読めた。巻末に東浩紀が書いているが、様々な読み方ができると思う。

[土壷波丸さんの感想 · 2012年5月17日]

十年ぶりに再読。

阿部和重氏に一気に引き込まれた当時を思い出す。
こういう記憶の曖昧さから生まれる物語が、阿部氏ワールド。

[7abm3215さんの感想 · 2012年1月8日]

このお話は、二度読まないと理解できないくらい
登場人物が多い。
はじめから、主人公の性格が異常なものであるという
前提で始まるので、主人公の”日記”がどこまで正しく、
信じてよいものかわからない。
結論が”謎”なまま終わっていく話は好きではないが、
何度も読み返したくなる中毒性があるので、評価は５つ星。

[Maxyさんの感想 · 2011年12月24日]

期待を良い意味で裏切られた。
ここで描かれている世界に全く親近感を覚える事はないが、少ない登場人物で編み込まれる現実と妄想のボーダーレスな展開が、とても興味をそそられた。
果たしてこの小説は誰に向けられたメッセージなのだろうか？もしかしたら、偶々手にとった俺の、顕在化していない感情に問いかけているのかもしれない。

[milktunaさんの感想 · 2011年11月28日]

なんだか、めちゃくちゃな話。
結構長いので、しっかり読まないと、途中であれ？なんだっけ？？みたいになる。

めちゃくちゃなんだけど、面白い話。

[sさんの感想 · 2011年10月1日]

何だこれは。どこまでが現実でどこからが妄想か。どこまでが正気でどこからが狂気か。狂っているのは誰だ。まともなのは誰だ。解決を求めてハイペースで読み進めていたら、そのまま終わった。何だこれは。

[tukattyanさんの感想 · 2011年9月10日]

勝手にポスト舞城王太郎に決定しました。※舞城の方がデビュー遅いけどね。
舞城と阿部は質的に順不同であるからしてその列には意味はないのだろう。
たとえば伊藤計劃と円城塔どちらを先に読むか、
「夏への扉」と「たった一つの冴えたやり方」どちらが早いか。それと同じです。

[野ざらしさんの感想 · 2011年8月27日]

面白かったけど、この疾走感を楽しんだ感じだけでいいのだろうか、というもやっとした気持ちを残す作品。

[ねこさんの感想 · 2011年6月19日]

これは確かに、「顔」が見えない作品ではあるなあと思った。
金原ひとみを読んでいても同じように感じる「壁」。希薄な人間関係、殺戮、都会。それなら村上龍の「イン・ザ・ミソスープ」の方がだんぜん「わかる」。叫び声さえ聞こえないからへん。この全部を無に帰すようなどんでん返しは一体何？

[saichinさんの感想 · 2011年6月8日]

《感想》

以前読んだ時よりは文体のかっこよさを感じなかった。中盤はいいのだけど終盤に語り手が自分を抑えられなくて砕けた言葉を使い出したりする。

なんだかどうも煙に巻かれたような感じ。東浩紀氏による解説は私には難解なので、途中で読むのをやめてしまった。ラストで、日記形式で書かれた理由が明らかになるが、その日記がそういう内容で書かれたことが鍛練になるのかどうか、大方ほめられていたようだけどそれでいいのか、とか私は再読後なのにまだまだ消化不良だ。

著者プロフィール

1968年生まれ。1994年「アメリカの夜」で群像新人賞を受賞しデビュー。1997年の『インディビジュアル・プロジェクション』で注目を集める。2004年、大作『シンセミア』で第15回伊藤整文学賞、第58回毎日出版文化賞、2005年『グランド・フィナーレ』で第132回芥川賞受賞。『シンセミア』を始めとした「神町」を舞台とする諸作品には設定上の繋がりや仕掛けがあり、「神町サーガ」を形成する構想となっている。その他の著書に『ニッポニアニッポン』『プラスティック・ソウル』『ミステリアスセッティング』『ABC　阿部和重初期作品集』など。

「2011年 『小説家の饒舌 12のトーク・セッション』 で使われていた紹介文から引用しています。」