菊五郎の色気 (文春新書)

長谷部浩

• 文藝春秋 (2007年6月21日発売)

感想・レビュー・書評

[ymkkymさんの感想 · 2011年4月22日]

菊五郎という名跡について、当代の芸、父梅幸の思い等、音羽屋の全てが詰まっています。
純子夫人や、寺島しのぶ、菊之助のインタビューも、とても興味深く読めました。
菊五郎の、粋で鯔背で色気のある芸を感じられる一冊です。
観劇前に読み返すと、より舞台を楽しめると思います。

[kagesanさんの感想 · 2008年3月19日]

女方も立役も自在に演じ分ける菊五郎の魅力を「色気」というキーワードで追いかけた本書は、名跡の歴史をひもとき、七代目尾上菊五郎の代表的な舞台を詳しく解説することで、歌舞伎そのものへの格好の入門書ともなっている。私の菊五郎体験はNHK大河ドラマの義経役(昭和41年)からはじまるけれど、舞台を見たのは数えるほど。それでも読み進めるほどに、七代目の芸を媒介にして、歌舞伎のおもしろさ、奥深さに引き込まれてゆくようなのは、書き手の手柄だろう。

[dearwolfさんの感想 · 2016年2月2日]

色気とは、自分を信じること。

[蓮華さんの感想 · 2013年7月21日]

現在TBS系列で歌舞伎の世界を描いた「ぴんとこな」が放映されていますが。。。

“お客さんに見てくださいと、あえて投げかけないような気がします。

やっています、がんばっていますと見えないところが上質なんでしょうね。”

“何もしていないかに見せて(中略)実はやっている。それが技術であり、芸なのだろうと思います。”

上は長女の寺島しのぶさんの下は長男の尾上菊之助さんの的確で素晴らしい父菊五郎評です。

平成二十三年六月、博多座大歌舞伎で菊五郎さんの「魚屋宗五郎」を初めて観た時、すごく自然体というか宗五郎その人にしか見えず、私自身観ていて何かリズムに乗った感じというかす～っと舞台の世界に溶け込んだ気がします。(そんな感覚初めてだったので…。)

その感覚こそしのぶさんや菊之助さんがおっしゃったことなんでしょうね。

この舞台の帰り道、あまり御贔屓ではない菊五郎さんのこの本を手に取ったのはこの舞台を観て菊五郎という人に大変興味を持ったからです。
(本を読み始めるのに諸事情により2年という年月が経ってしまいましたが…。)

もちろんこの本は菊五郎さんの「色気」をいろいろな角度から検証している本ではあるのですが、それだけではなく歌舞伎の本質を知る大変素晴らしい一冊になっています。

当然のように子や孫が名を継いでいくと思っていた世界。
けれどその名を継ぐということは並大抵のことではないことを改めて思いました。

それにしてもまだお二人ともお若いのにしのぶさんと菊之助さんの意見が的確でさすがだなと思いました。

最後に・・・
私が御贔屓だった初代尾上辰之助さん(現松緑さんのパパ)。
40歳という若さで急逝。
もし、辰之助さんがご存命であればあの魚屋宗五郎や髪結新三、め組の辰五郎などの芸は父二代松緑さんから辰之助さんを中心に継承され、菊五郎さんの芸域は狭まり女方寄りになっていただろうという件は何とも複雑でした。

著者プロフィール

長谷部浩　はせべ・ひろし
1956 年生まれ。慶應義塾大学卒。演劇評論家、東京藝術大学名誉教授。現代演劇から歌舞伎まで幅広く評論活動を
展開。著書に『4 秒の革命　東京の演劇1982-1992』（河出書房新社）、『傷ついた性　デヴィッド・ルヴォー演出の技法』（紀伊國屋書店）、『野田秀樹論』（河出書房新社）、『権力と孤独　演出家　蜷川幸雄の時代』（岩波書店）、『天才と名人　中村勘三郎と坂東三津五郎』、『菊五郎の色気』（いずれも、文春新書）、『菊之助の礼儀』（新潮社）など。蜷川幸雄との共著に『演出術』（ちくま文庫）。また、編著に『坂東三津五郎　歌舞伎の愉しみ』、『坂東三津五郎　踊りの愉しみ』（いずれも、岩波現代文庫）などがある。紀伊國屋演劇賞審査委員。

「2025年 『ことばの劇場』 で使われていた紹介文から引用しています。」