若冲 (文春文庫)

著者 : 澤田瞳子
  • 文藝春秋 (2017年4月7日発売)
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  • Amazon.co.jp ・本 (393ページ)
  • / ISBN・EAN: 9784167908256

若冲 (文春文庫)の感想・レビュー・書評

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  • 江戸中期の京都で活躍した絵師・伊藤若冲。
    若冲の絵は、生誕300年に達した今でも数々保存され、私たちの目にも
    触れることは可能(昨年の展示会には行けず残念...!)ですが
    若冲というその人物について残されている史実はごく少ないといいます。
    こちらはその少ない史実に脚色を加えた若冲の物語です。

    ここで描かれている茂右衛門(若冲)には
    心の弱さを表に出すことのできない人の弱さと優しさが隠れていて
    恨みや怒りも面と向かってぶつけるような人ではないようです。
    けれども弁蔵には、それがかえって腹立たしかったのでしょうね...
    それでも弁蔵は、醜いほどに美しい若冲の絵には魅入られてしまっていた...。

    本当の茂右衛門に、憎むべき人、憎まれた人がいたのかどうかは
    わかりません。それでも心つき動かされる何かがあって描いていたというのは
    あるだろうなと思いました。そしてたった一つ、とても残念に思えてならないのが
    ここに登場する茂右衛門さんに、私は負のイメージを抱いてしまったこと...。
    それが存外強烈に心に残っています。
    だからいつの日か、伊藤若冲の絵を観る機会が訪れた時には
    "そんな気持ちで描いていたのだろうか.."という目で観てしまうかも。
    そう思うと、これには気持ちの整理も必要かしらと痛感しています。

    茂右衛門の一番のよき理解者は、"若冲"という号の名付け親でもある
    大典高層でしょうか。
    『老子』第四十五章の一節から名付けられたのは史実通りのようで
    「大盈(たいえい)は沖(むな)しきが若(ごと)きも、その用は窮らず」
    すなわち「満ち足りたものは一見空虚と見えるが、その用途は無窮である」

    この意味を理解するのは少し難しいです。
    わかりそう..なんだけれども雲をつかむよう...。
    それでも『老子』第四十五章を全部読んでみると、そこから伊藤若冲という
    絵師の姿がなんとなくながら見えてくるような気がしました。

  • 歴史小説家の著者が、その類いまれな想像力で、昨年生誕三百年を記念する展覧会で熱狂的好評を博した若冲を、鮮やかに浮かび上がらせた。
    池大雅、丸山応挙、谷文晁や与謝蕪村等々、当時の名だたる画家が登場し、彼の人生に花を添え、一方若冲の妻=姉の仇と憎み若冲の絵の贋作を描き続ける義弟の弁蔵が異様な存在感をもたらす。
    彼の異母妹の眼を通して語られる画家の生涯が、歴史の闇に隠された史実であるかのように、読者に思わせてしまう時代長編。
    作中語られる「若冲はんの絵がもてはやされるんは、他の者には考えもつかん怪っ態さゆえ・・・」「世人は・・・知らず知らずのうちにあの奇矯な絵に、自らでは直視することの出来ぬ己自身の姿を見出していたのだ。」に、現代の展覧会の熱狂の要因を重ね合わせてしまう。

  • 奇矯な絵で人々を魅了した伊藤若冲。
    取憑かれた様に彼を作画にのめり込ませるのは、贖罪の思いなのだろうか。
    彼を憎み、贋作を描き続ける義弟・弁蔵に描かせるものは激しい憎悪である。
    若冲は弁蔵に追われ、弁蔵は若冲を追い、さながら光と影のように、または撚り合わさった縄のように存在する、二人の絵師と、作品たち。
    知らぬ間に、お互いがなくてはならない存在となっていったのではないか。
    長い相克の末に、理解に似た境地に至ったのではないか。
    影から見つめる、若冲の妹・志乃の視点だが、兄に寄り添い、弁蔵を慕い、「見届ける者」として確かな存在感がある。
    若冲を失った弁蔵の慟哭は悲しいが、二人の絵師の長い愛憎を浄化させるものだったかもしれない。

  • 解説で「史実で証明されていないことは、どのように描いても許される。」と書いてあるが、本編に描いてある若冲の生涯の解釈は好きではない。どんな因縁があろうと、若冲の絵が贋作師を意識し、それによって高められたかのような解釈は納得いかない。もやもやする。

  • 【若冲の奇妙にして華麗な絵とその人生。大ベストセラー文庫化!】緻密な構図や大胆な題材、新たな手法で京画壇を席巻した天才は、彼を憎み自らも絵師となった亡き妻の弟に悩まされながら描き続ける。

  •  市井の町人が普段何をして何を思ったかなぞ、何百年後の人間が知る手立てはない(ブログは果たして情報として何百年後も残っているのだろうか?)。
     そこに介入できるからこその歴史小説だと解説は言う。

     伊藤若冲、没後300年を経た京都の画家について伝わることは少ない。
     特徴的な画風がいかにして生まれたのかを、若冲の人生を練り上げられたのが今作だ。

     京都錦市場の問屋升源の四代目茂右衛門は、店を継いでから商いには全く興味がなく、部屋にこもって絵ばかり描いている。
     妻は嫁ぎ先からの圧力と、生活をまったく顧みない夫に絶望して首を括った。
     その死を見つけたのが、茂右衛門だった。
     以降、世間を避けるように、より一層絵の世界に没頭していく。

     姉は見殺しにされた。
     そう言って憎しみをぶつけた義弟は、こんな絵など俺だって描けるといって姿を消した。

     数年後、奇矯の絵かきとして持て囃される茂右衛門改め、伊藤若冲の絵に贋作が現れるようになった。
     その贋作の裏に、義弟の影を見た若冲は、その贋作よりも前に行かねばならぬと常に焦りを感じる。

     齢八十まで行き、絵に狂った男の人生は。
     そして、どうして三百年後も残る大作を描けるようになったのか。

     
     ところで若冲の描く白象って、結構不気味じゃね?

  • 京都の青物問屋に生まれた奇才の絵師・若冲。

    彼がどんな人生を歩んできたかは誰も知らない。
    でも、その謎めいた彼の人生を色鮮やかに描いた作品がこの小説。

    波乱万丈な人生、ライバルの存在、絵に生きた彼が救った錦市場など…面白い展開に目が離せない!

    この本を読んだ後に若冲の絵を見るとまた違った面白ろさがあります。

  • 歴史文学というものは、史実に近い順からいうと、史伝文学、歴史小説、時代小説という区分になると、前に何かで読んだ記憶がある。
    その区分で言うと、この小説は歴史小説の体を取りながら、ほぼ時代小説と言えるのではなかろうか。

    *史伝文学、歴史小説、時代小説の区分とは
    ・史伝文学:吉村昭の小説や司馬遼太郎の一部の小説「坂の上の雲」など。
    ・歴史小説:司馬遼太郎の大部分の小説。
    ・時代小説:池波正太郎の「鬼平犯科帳」や野村胡堂の「銭形平次捕り物控え」等。

    主人公の伊藤若冲の経歴等は比較的残っているようであるが、主要なポイントさえ押さえて、後は作者の自由気ままに物語が展開できたのではないかと思う。

    残された資料では、若冲は生涯独身となっているが、小説では「お三輪」が嫁いできて僅か2年にして、土蔵で首つり自殺をしたことから物語の全てが始まる。
    小説の展開としては、自死した「お三輪」の弟の弁蔵が生涯に渡り若冲を恨み、その贋作を作ることで復讐し、逆にその事が若冲の奇矯な絵がさらに拍車が掛ると言う設定となるなど、かなり思い切った内容にしている。

    また若冲が絵を描くのは、死んだ「お三輪」に対する自分の罪と向き合うためであり、それがきらびやかな絵の中に暗い影を落していると言う作者の若冲の作品に対しての自説を展開している。

    また、作者は京都という町の特徴として、若冲のように京都の老舗の出身者には、その先進性を受け入れるが、反対によそ者で出自の卑しい与謝蕪村(土地を持たない水呑百姓の出身)に対しては、陰で軽蔑や差別するなど、京都の土地柄に対して批判的な目で描いている。

    全体としては、重厚で面白く出来ているが、歴史小説と思って読むと、少し違和感が残るかも知れない。

  • 好きでもないし、納得もできない。知ってる作品の絡め方は、まぁおもしろかったかな。

  • 若冲に興味があったので手に取ってみた

    8話からなる連編で若冲や異母妹のお志乃目線で物事が語られる

    話自体は面白いのだが、
    あくまで創作物ということで史実というわけではないとの事

    良いか悪いかは別にして、
    こういう小説を読んでしまうとこれから若冲の絵を見た時にこの小説に引っ張られる見方をしてしまうんだろうなと思う

    あまり関係ないが、
    実在の画家をモチーフにした作品を読んですぐにその画家の作品をネットで見る事が出来るのはありがたい事だな〜としみじみ思う
    当然実物の感動はないが、おおよその構図が分かるだけでも理解が深まる

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