オペラ座の怪人 (光文社古典新訳文庫)

ガストン・ルルー 平岡敦

• 光文社 (2013年7月10日発売)

感想・レビュー・書評

[flounder532002さんの感想 · 2024年3月14日]

怪人エリックの秘話。エレファントマンのジョン・メリックが浮かぶ。せけんへの復讐心もありながら、普通の人でありたいと願う。巨大な建造物オペラ座の奈落への冒険譚もはらはら、わくわくする。2024.3.14

[yoshi2013さんの感想 · 2023年11月5日]

実在するオペラ座の構造等に着想を得た怪人エリック、舞台俳優のクリスティーヌ、青年貴族のラウールによる三角関係の愛憎劇。
物語の構成が読み手の興味を惹く。はじめは殺人事件と怪人の謎を提示し、歌姫クリスティーヌと怪人の関係に及ひ、ボンボンのラウールとクリスティーヌの関係が語られる。このラウールがただ愛してると言い続ける薄っぺらな人物として描かれイライラさせられるが、これは怪人エリックの生い立ちが語られるに沿い読者の感情移入をエリックに向けさせる故であろう。建築家や奇術師、優れた歌い手など幾多の才能を持ちながら顔が悪いだけで邪悪な感情を持ちながらも人並みの幸せに憧れる切ない怪人の人物設定故に確立する物語が魅力的である。
強迫したお金の謎やオペラ座の構想など途中退屈に感る部分があり読みにくい文体から読むのが面倒になるが、終盤の怪人による感情が語られるところと後日談は作品の印象を高める。解説も興味深く読めた。
ディズニーがこれを映像化するなら怪人がクリスティーヌの愛で魔法を解かれるエンディングにするのではと考える。まんま美女と野獣にはなるが。

[まなさんの感想 · 2022年7月30日]

コンプレックス、愛情の渇望、不信感や恨みなど人間が隠し持っている負の部分が多分に描かれている。怪人に嫌悪感を感じるのは、そんな感情に身に覚えがあるからかもしれない。ありのままの姿を受け入れてほしいという欲求は誰しも持っているのではないか。
自分に向けられた優しさや愛情は、人間性の基盤となり、優しさは循環していくものかもしれないと思った。

[神野戒さんの感想 · 2018年9月13日]

観たことはないが、ミュージカルなどで名前を知る程度だったオペラ座の怪人の本家。正直、ストーリーを最初にこの原作で知ることができた幸運を思わずにはいられない。普通の小説のような形式だと思っていたら、そうではなかったというところからして驚き。心理描写も、伏線回収も、ルポ形式だからこそできたのではないかと思う。全くストーリーを知らなかったので、最初から最後まで楽しめた。ドキドキハラハラする展開に、切ない読後感…。ガストン・ルルー恐るべし。色褪せない名作だ。興味があるなら絶対読んだ方が良いと思う。

[じゃがいもさんの感想 · 2024年7月19日]

映画見てから読んでみたけどあまり好きになれなかった。映画先に見たからか、ペルシャ人と子爵が怪人の家に向かう場面や、部屋に閉じ込められる場面が長く感じた。映画もそうだったけど、あんまり登場人物に感情移入できない。時代も国も違うので、背景描写とかが上手く読めてないのかも。

[ちぃぽよさんの感想 · 2024年1月20日]

やっと手を出したけど
一言一句逃したくなくて
ゆっくり読んだわたしのバイブル

自分の恋愛観の根源が
幼少期からのファントムへの憧れから
生まれたのは確かで
それが揺らぐんじゃないかって
怖くてずっと読めなかった
でも
最後には泣いてしまうほど
怪人は自分の創造枠を越えてしまってた

原作も映画も
細部まで愛しています

[冷凍みかんさんの感想 · 2024年1月8日]

長かった…
ミュージカルを観に行く予習として読んだ。
はじめは超簡潔にまとめられた英語本を読んでいて、ついていけなかったので副読本としてこちらを呼んだら理解が深まった。

オペラ座の怪人って、お化けじゃなくて人間だったんだ、というのが意外。
オペラ座に行ったら本当にカラクリがあるのかな？

[あの鐘を鳴らすのはゴリラさんの感想 · 2023年5月21日]

分量の多さと人物がカタカナ、オペラ座の図で酔ってしまい挫折
要再チャレンジ

[noguo1975さんの感想 · 2022年11月8日]

ミュージカルの音源をBGMに読むと、最高に気分が挙がります。

[葡萄森兄夫さんの感想 · 2021年4月16日]

1910年の刊行。19世紀末ころの時代背景の様子。馬車が走っているが、ガス燈もあるころ。

異形ゆえの悲劇を背負う男エリック。哀しみと怒りを表出する姿に「フランケンシュタイン」の怪物を連想した。フランケンシュタインの“彼”は名前も無いクリーチャーだったが、こちらの“オペラ座の怪人”は「エリック」という名がある。エリックですか…。ちょっと怪物ぽくない気がする。

このエリック氏。前半オペラ座の５番ボックス席にたびたび気配を漂わすが、声はすれども姿は見せぬ。物理的な制約や障害物を超越してしまう様子である。物質的な肉体を持つ存在でなく、霊体というか精神的で象徴的な存在なのかな、と解釈して読み進めた。
ところが終盤では、悩み苦しむ生身の人間のような存在感が濃くなってくる。この点、設定を固めきっていないのか、あるいは自由自在な感じである。
エリックの超人的な動き、オペラ座の地下世界の超現実的な構造（地底湖があり、湖畔に家を建てている）など、奇想幻想をふくらませて書かれている。この点、ちょっとばかし読み方に戸惑った。
不思議な小説である。

・エピローグでペルシャ人の口からエリックの生い立ちが語られる。これがすごい。フランスの地方都市で生まれ、醜い容貌で親からも疎まれて家出。見世物小屋に入り欧州各地を転々、ロシアにも。その頃、歌唱や腹話術、奇術の技を習得。その後ペルシャの王宮へ。奇術の発想力と発明の才を活かして独創的な建築デザインで腕をふるう。さらにトルコ帝国のスルタンの下で働く。トルコ革命で出国。パリへ赴きオペラ座建設で基礎工事（ 地下構造）の一部を担う。

著者プロフィール

Gaston Leroux（1868-1927）
パリ生まれ。「最後の連載小説家」と称されるベル・エポック期の人気作家。大学卒業後弁護士となるが、まもなくジャーナリストに転身。1894年、《ル・マタン》紙に入社し司法記者となり、のちにこの日刊紙の名物記者となる。評判を呼んだ『黄色い部屋の謎』（1907年）を発表した年にル・マタン社を辞し、小説家として独り立ちする。〈ルールタビーユ〉〈シェリ＝ビビ〉シリーズの他、『オペラ座の怪人』（1910年）、『バラオー』（1911年）等のヒット作がある。その作品の多くは、演劇、映画、ミュージカル、BDなど、多岐にわたって翻案されている。

「2022年 『シェリ＝ビビの最初の冒険』 で使われていた紹介文から引用しています。」