翻訳のココロ

著者 : 鴻巣友季子

• ポプラ社 (2003年8月1日発売)

作品紹介・あらすじ

ホンヤクとかけて、なんと解く?『嵐が丘』新訳の裏話も満載のエッセイ。

感想・レビュー・書評

[石井信之さんの感想 · 2023年3月10日]

〖本から〗
あくとは、食材の「性根のかけがえのないところ」だと言う。そこに心添えするのが料理というものだ。「味はつけて、つけられるものではない」

「合気道で大事なのは、攻撃をどう受けるかということで、徹底して受け身ですよね
」　合気道は上達すると、どうなるんだろう？　（略）
「強くはなりません。「美しく、正確になるのです」

〖ねがいは「普通」〗佐藤忠良、安野光雅（文化出版局）
〖経験を盗め〗糸井重里ほか著　（中央公論社）

〖調理場という戦場〗斎須政雄著　（朝日出版）

[air1さんの感想 · 2011年9月2日]

「翻訳」のあり方について、柔らかく考えていく。
エッセイ、柴田元幸さんとの対談という形なので、講釈をたれるという感じではなく読みやすい。

「嵐が丘」への愛情は分かった。

[カヤさんの感想 · 2009年2月22日]

　原文の“Joseph, take Mr. Lockwood's horse; and bring up some wine.”は，前半と後半のあいだにセミコロンが入っている．これがポイントだ．日本語読者からすると，ピリオドとコロンとセミコロンとカンマの役割の違いってなんなの，と思ってしまうが，この箇所はピリオド（句点）でもコロンでもカンマ（読点）でもない。仮にピリオドを全休符とすると，コロンからセミコロン，カンマへの順で，ブレスが軽く（短く）なっていく。だから，「おい，馬をつないでおけ」（全休符）「それから，ぶどう酒を持ってくるんだ」ではないし，最初からいっきに，「馬をつないで，ぶどう酒を持ってこい」とブレスなしで繋がるのもちょっと違う。後者だと，いかにも勢い込んで歓待している感じがする。もう少し鷹揚な感じがほしい。
　おそらく，最初ヒースクリフの頭には「馬をつないでこい」という命令しかなかった。ひと呼吸おいて，ちょっと思い出したように「（客も来たことだし，）ぶどう酒でも」となるのではないか。「ちょっと思い出した」という気持ちを引き受けているのが，セミコロンと接続詞のandだ。ここがかなめか。
　うーん，では，これでどうだろう？
「ジョウゼフ，ロックウッドさんの馬をつないでおけ。そうそう，ぶどう酒でもお持ちしろ」
　ああ，やっと決まった。
（本文p.117-118）

[いとのこさんの感想 · 2009年1月22日]

楽しく読めましたが、育児エッセイの方がおもしろかった気も。きっと『嵐が丘』から遠くはなれているし、彼女の訳した新版を読んでいないからだと思う。きっと、読んでから読むともっと楽しめたのだろう。

[むとうさんの感想 · 2006年2月11日]

鴻巣友季子の翻訳エッセイ。主に、E・ブロンテ「嵐が丘」を訳していた時の話。「翻訳とは？」という問いへ強い関心があるのでしょう。それを比喩で表そうと最後まで頑張っている様子。感想は・・・なんだろうなあ、アテが外れた。今ひとつ面白くないんだわこれが。自分でも文章が男っぽいとか、マッチョいとか思っているみたいだけど、まさにそう。マッチョな文章というのは、グダグダ説明しないでバーン、みたいなやつのことだけど、そういう傾向があるのではないかと。で、フェミニンな、妄想に入り込んで細を穿つような文章が好きな俺には合わなかったんではないかと。発想が面白くても、そこにはまるタイプじゃないのなこの人。ちなみに巻末には柴田元幸との対談もついているけど、彼にしてはあんまり感覚的じゃなかった。たぶん、この人は編集者とかに向いているのはなかろうか。世捨て系の翻訳家・エッセイストではなく、いろいろしっかりしている。その割に、世捨て系へのあこがれが見え隠れしたり・・・というようなばたばたした文章だなとの感想を受けました。

著者プロフィール

英語翻訳家、文芸評論家。古典新訳にマーガレット・ミッチェル『風と共に去りぬ』、シャーロット・ブロンテ『嵐が丘』、他訳書に、J・M・クッツェー『恥辱』など多数。著書に『翻訳ってなんだろう？』、共著に『翻訳問答』など。

「2020年 『ウェブスター辞書あるいは英語をめぐる冒険』 で使われていた紹介文から引用しています。」