少女マンガの愛のゆくえ (光栄カルト倶楽部)

著者 : 荷宮和子

• コーエーテクモゲームス (1994年4月1日発売)

感想・レビュー・書評

[mi-mi-さんの感想 · 2016年6月29日]

昭和２４年生前後生まれの漫画家が活躍した
少女漫画の黄金時代と呼ばれた時代の作品の
セリフを通して、その魅力を探っている。

少女漫画の黄金時代。
マーガレット、少女フレンド、りぼん、なかよしといった少女漫画雑誌の全盛期。
読者は皆、ものすごい勢いで物語にのめりこんでいたので、その当時の少女漫画ファンなら、
もれなく記憶に残っていると思われるセリフが満載。

今も根強いファンに支持されていて、
話題になることもある、
池田理代子の「ベルサイユのばら」と、
山本美鈴の「エースをねらえ」は、
当然だと思うけど、
一条ゆかりの「デザイナー」や
摩夜峰央の「パタリロ」のセリフまで、
何故か覚えていたのには驚いた。
自分のことながら当時の熱中ぶりは、
かなりのものだったと感心した。

少女漫画の黄金時代を知る世代として、
著者の少女漫画への思いに共感。

また講談社系、集英社系の読者の違い、
それぞれの読者の価値観の分析が
妙に納得できてしまって面白かった。

[Awajiyaさんの感想 · 2011年8月9日]

書かれた頃が沈滞期ってこともあって流石に鮮度はないか．ただ，この本を単なる懐漫懐古本と読み過ごしにさせぬところは，<blockquote>"従来の漫画評論家は／リアルタイムの雑誌経験でなく，単行本のみから評論を／個々の漫画／作品論として解説するならば，それで十分／しかし，少女漫画の流れを踏まえるなら，作品単独でなく，雑誌全体の空気も押さえておく必要" </blockquote>というあたり．ついでにいうなら，その時代の空気もか．
これは漫画だけじゃなく，美術作品でも音楽でも同様で．同時代，その周りに何があったかを外して，作品単体で論じてしまうと，しばしば非常に重要なものが抜け落ちることがある．その抜け落ちたものは作品の価値の全てではないにせよ，けっこう大きい部分を占めると私は思うのだ．

[Nejiさんの感想 · 2008年7月22日]

光栄（1994/5/1初版）

○少女漫画だった頃
かつての少女漫画の魅力とは
現在の少女漫画と少女たち

○スポ根漫画のように見えた『エースをねらえ！』が始まりだった

○池田理代子によって、私たちは大河ドラマの気持ちよさを知ってしまった

○少女漫画といえば同性愛という時代が来た

○萩尾望都の真骨頂は少年愛ではなく正統派ドラマにあった

○まだ「オリーブ」もない時代、「りぼん」は単なる漫画雑誌じゃなかった

○「マーガレット」時代の木原としえと土田よしこの影響は実は根深かった

○「小学生からOLまで」読んでいた「別冊マーガレット」を支えていた
　作家たちは白泉社と去っていった

○講談社の読者は「漫画はしょせん漫画」と
　割り切ることができたから幸せだった

○吉田秋生は女の肉体を少女の言葉で表現した作家だったが、
　後継者がいなかった

○そして少女漫画の後継者たちは少女雑誌からはばたいていった

○少女漫画がなくなってしまったので、「やおい」が受けるのだ

著者プロフィール

1963年、神戸市生まれ。いさましいチビの女子供文化評論家、食べテツ評論家。著書に『宝塚、おかわり!』『宝塚を食べる!』『宝塚バカ一代』（いずれも青弓社）、『食べテツの女』（朝日新聞出版）、『ホントの宝塚がわかる本』『宝塚・スターの花園』（ともに廣済堂出版）、『手塚漫画のここちよさ』（光栄）、『若者はなぜ怒らなくなったのか』『声に出して読めないネット掲示板』『なぜフェミニズムは没落したのか』（いずれも中央公論新社）、『バリバリのハト派』（晶文社）、『キャラクターバカ一代』（バジリコ）など多数。

「2012年 『宝塚まるかじり！』 で使われていた紹介文から引用しています。」