連句日和

俵万智 和田誠 笹公人 矢吹申彦

• 自由国民社 (2015年9月8日発売)

作品紹介・あらすじ

笹公人、俵万智、矢吹申彦、和田誠の4氏共著『連句日和』を刊行する運びとなりました。 そもそもは和田さん笹さんの始めた連句〝遊戯″が矢吹さん俵さんを、文字通り巻き込んで、遊びの域を超えるに至ったため、では本の形に仕上げましょうということになったのが、この『連句日和』です。 ⇒ ⇒ ⇒ ⇒ ⇒ ⇒ 《俵 万智「まえがき」から》 発句五七五から始まって、七七、五七五、七七……と言葉をリレーしてゆくのが連句だ。その連句の代表的な形式が、三十六句でで来ている歌仙である。場所によって、特定の季節が決まっていたり、花の座、月の座では必ず花や月を入れなくてはならないという決まりがあったりする。最後の句を「挙句」というが、挙句の果てという言い方は、ここから来ている。 (中略) 言葉ならどんな世界でも描くことができる。宇宙へ行こうが、少年になろうが、自由自在。落語を聞いてもいいし、昭和に浸ってもいい。手渡されたバトンを、どんなふうに広げて、次の人へ渡してゆくか。連想と想像は、誰にも邪魔されない遊びだ。

感想・レビュー・書評

[akikobbさんの感想 · 2021年8月20日]

■読んだきっかけ
『ほしとんで』五巻で出会った「連句」の虜になり、読みやすい連句の本なにか絶対あるだろうと思っていたら、大型書店にやっぱりあった。和田誠、矢吹申彦（グラフィックデザイナー）、俵万智、笹公人（歌人）による連句作品＋振り返り解説座談会の本。
■連句とは
誰かの詠んだ五七五（長句）から連想して七七（短句）を付け、さらに次の人がまた五七五を付け…と繰り返して一巻きの歌を作る「座の文芸」。ひとりでやる場合「独吟」、ふたりだと「両吟」と言うらしい。
■連句のここが好き
色々と細かいルールや美学はあるようだが、私がたまらなく惹かれるポイントは、前の句と連想でつながりつつもどんどん場面を転じてゆき流転・変容こそ良しとするところ。「歌仙」という形式で巻く場合三十六句で終わるのだが、その最後の短句のことを「挙句」と呼び、これが「あげくの果て」の語源なのだそうだ。楽しく歌仙を巻き終えた連衆（連句の参加者たち）が、一句目＝「発句」から始まって思いがけずこんな遠くまでやってきたなあと“挙句の果て”からはるかな道のりを振り返る…。そんな場面を想像すると、これってずいぶん充実感や高揚感にあふれた言葉だったんだなあとしみじみする。
思えば人生というものも、若い頃には絶対アリエナイと思っていたことを年取ったらしていたり、こんなに好きな人にもう出会えるわけがないと泣いていたらあっさり次の恋が始まったり、流転変転だらけじゃないですか。まあそんなふうに私が暢気にしていられるのは、目標を見据えて計画的に動くタイプの人が世の中を動かしてくれているからかもしれないし、始めから終わりまで綿密に構成された隙のない芸術作品も見事ですばらしいけど、「気付けば遠くに来たもんだ～あっはっは（でも一歩一歩は確実に繋がってた）」っていう軽やかさが、とにかく好みです。
■『連句日和』感想
・俵万智の魅力を改めて認識。これまで、歌人なんて俵万智しか知らないからという理由で彼女の本は何冊か読んだことがあったが、完全な短歌じゃないとはいえこうして他の人の句に紛れた俵万智の句を見ると、口語表現の爽やかさが鮮烈だった。あまりに身近な言葉だからすごく簡単そうに見える、その凄みよ。
・教養が問われる。連句だけ読んでいても前後の句のつながりがわからないことがある。座談会パートで「これは古典落語になんとかという演目があってそれはこういう親子が出てくる話なので」と解説してくれているとよくわかるが、「だれそれの有名な短歌のオマージュですね」とか「だれそれ（映画監督）つながりですね」とかで済まされて付いていけないと、ただならぬ置いてけぼり感を覚える。憧れるか、インテリの排他的な遊びね…と思うか、評価が割れそう。たぶんこの本の先輩格として紹介されている丸谷才一他の歌仙の本（『とくとく歌仙』『すばる歌仙』『歌仙の愉しみ』）はもっともっとハイレベルだと思われる。
・しかし、連句は座の文芸、集った連衆がその場を楽しむのが本義と考えれば、彼らの間での目配せが成立すればそれで良いのだろう。また、時事ネタを敢えて入れて当世風にするというのも、「今この時」を共有している者同士の楽しみ方だ。多分、本来が内輪ネタ万歳ライブ感満載な世界なのだと思う。一方で、『連句日和』座談会では「僕どうしても個人的にこの言葉からこれを連想しちゃったんですよね～」「しちゃったなら仕方ないね～（笑）」という和やかな一場面もあり、座の空気によってスタイルは無限大のようだ。

[koba-bookさんの感想 · 2022年7月19日]

連句、大変に楽しいですね。

ちょっとやってみたくなります。

本としても読みやすく、連句のドキュメントと対談なので、口語的。
難しい理論より、「いいね～」みたいな中で解説してくれる。

そして俵万智さんの作が、やっぱりキラリとするような。流石。

[RENOさんの感想 · 2020年2月22日]

３人、新年からは４人で巻いた７歌仙（仕舞屋・夏芝居・パノラマ島・牡蠣筏・みちのく・太陽光発電・トタン屋根）。ルール（式目）がちょっと複雑で、つけるのはむつかしそう。連想を追っかけるのは楽しいし、解説を読むのも勉強になります。

[kaizenさんの感想 · 2018年1月24日]

#感想歌　歌仙知る季題配置図俵万智笹公人と俳人二人

[すいさんの感想 · 2015年12月9日]

連句がどういうものかわかっておらず、読み始めは戸惑った。
同じ空気で繋いでいくのではなくて、前の句の単語からの発想で、全く違うところに跳んでいいのね…。
かなり思い切りのいい連想ゲームのような。
それがわかってからは、どの単語から次の句が生まれたのかを推測するのも面白かった。
それぞれに詠んだ全員の解説もあるので、わかりやすい。
「付けすぎ」というのは興味深い感覚だなー。

著者プロフィール

俵 万智（たわら・まち）：1962年大阪府生まれ。歌人。早稲田大学第一文学部卒業。学生時代に、佐佐木幸綱氏の影響を受け、短歌を始める。1986年に角川短歌賞、1988年に現代歌人協会賞を受賞。『サラダ記念日』『プーさんの鼻』『考える短歌』など、歌集・著書多数。2021年度朝日賞受賞。歌誌「心の花」所属。最新刊は第七歌集『アボカドの種』。2023年、秋の褒賞で紫綬褒章を受章。

「2026年 『短歌ご一緒しませんか』 で使われていた紹介文から引用しています。」