日本映画はアメリカでどう観られてきたか (平凡社新書 285)

著者 : 北野圭介

• 平凡社 (2005年8月1日発売)

作品紹介・あらすじ

一九五二年にアメリカで公開された『羅生門』は衝撃をもって迎えられたが、その評価の内実は意外と知られていない。黒沢明から溝口健二、小津安二郎、大島渚、伊丹十三、宮崎駿まで、戦後の日本映画がアメリカで「いかに受容されたか」を豊富な資料を基に分析する。映画を通して浮かびあがる、異色の「戦後日米文化交流史」。

感想・レビュー・書評

[学習院大学 法経図書センターさんの感想 · 2019年1月14日]

東2法経図・6F開架：778/Ki69//K

[baxさんの感想 · 2010年7月1日]

［　内容　］
一九五二年にアメリカで公開された『羅生門』は衝撃をもって迎えられたが、その評価の内実は意外と知られていない。
黒沢明から溝口健二、小津安二郎、大島渚、伊丹十三、宮崎駿まで、戦後の日本映画がアメリカで「いかに受容されたか」を豊富な資料を基に分析する。
映画を通して浮かびあがる、異色の「戦後日米文化交流史」。

［　目次　］
第１章　「日本映画」の登場（事件としての『羅生門』 安定していく日本映画の「居場所」）
第２章　黒沢、溝口と作家主義批評（偉大なる「日本映画」 映画研究の誕生と日本映画
近代化論のなかの日本、そして日本映画）
第３章　西洋を揺るがす日本（大島渚という騒乱 小津安二郎はいかに愛されたか）
第４章　似たもの同士？異国の神秘？（伊丹十三のスノビズム 羨望と不安のまなざし 日本アニメの嵐）

［　ＰＯＰ　］


［　おすすめ度　］

☆☆☆☆☆☆☆　おすすめ度
☆☆☆☆☆☆☆　文章
☆☆☆☆☆☆☆　ストーリー
☆☆☆☆☆☆☆　メッセージ性
☆☆☆☆☆☆☆　冒険性
☆☆☆☆☆☆☆　読後の個人的な満足度
共感度（空振り三振・一部・参った！）
読書の速度（時間がかかった・普通・一気に読んだ）

［　関連図書　］


［　参考となる書評　］

[rcnさんの感想 · 2010年3月18日]

09034

[ヤグチカイリさんの感想 · 2006年6月5日]

思った以上に固い。と言うか、なんか「こういう評価をされてた」というのを並べただけで、面白みがない。でも、興味のある内容だったので途中で投げ出すってことはなかった。それにしても、ここで紹介されている映画の半分も僕は見ていない。いかんなあ。と思う今日この頃。

[ぴよっきーさんの感想 · 2006年3月2日]

冒頭で『ラストサムライ』が引き合いに出されていたので面白そうだと思い手に取った。やや難解だったのと、映画評論の抜粋が多く、思っていたものと違ったので乱読してしまった。それでも日本映画がアメリカでどう観られてきたのかを、多少なりとも把握することはできたように思う。

著者プロフィール

北野 圭介（きたの・けいすけ）
1963年生。ニューヨーク大学大学院映画研究科博士課程中途退学。ニューヨーク大学教員、新潟大学人文学部助教授を経て、現在、立命館大学映像学部教授。映画・映像理論、メディア論。2012年9月から2013年3月まで、ロンドン大学ゴールドスミスカレッジ客員研究員。著書に『ハリウッド100年史講義　夢の工場から夢の王国へ』（平凡社新書、2001年／新版2017年）、『日本映画はアメリカでどう観られてきたか』（平凡社新書、 2005年）、『大人のための「ローマの休日」講義　オードリーはなぜベスパに乗るのか』（平凡社新書、2007年）、『映像論序説　〈デジタル／アナログ〉を越えて』（人文書院、2009年）、『制御と社会　欲望と権力のテクノロジー』（人文書院、2014年）。編著に『映像と批評ecce［エチェ］』1～3号（2009年～2012年、森話社）、訳書にＤ・ボードウェル、Ｋ・トンプソン『フィルムアート　映画芸術入門』（共訳、名古屋大学出版会、2007年）、アレクサンダー・Ｒ・ギャロウェイ『プロトコル』（人文書院、2017年）など。

「2021年 『ポスト・アートセオリーズ』 で使われていた紹介文から引用しています。」