キネ旬総研エンタメ叢書　「おもしろい」映画と「つまらない」映画の見分け方

著者 : 沼田やすひろ

• キネマ旬報社 (2011年8月11日発売)

感想・レビュー・書評

[sinさんの感想 · 2012年4月30日]

すごいスッキリしました！
内容はタイトル通りです。
そして、映画を見た時に感じる、何か薄らぼんやりとしていたものを、３つのポイントを示してくれることで単純明快に説明してくれた本でした。
もちろん、この著者の作品に対する評価と私の映画の評価は違いました。
その辺りはやはり、十人十色の好みがあるのでそうなるのだと思うのですが、それでも著者の説明するおもしろい映画の法則は揺るぎませんでした。
映画を見る時の３つのポイントは、所謂起承転結である「１３フェーズ」、作品のイメージを表す「リマインダー」、誰が「真の主人公」か、ということだそうです。
この最後の「誰が真の主人公か」をこれまで考えた事がなかったので、衝撃的でした。
主人公には二通りあるそうです。それが「真の主人公」と「リマインダー主人公」で、これは映画の中で同一人物だとは限らないのだそうです。「真の主人公」は、何かしらの葛藤を初めから抱えていて、１３フェーズを乗り越えて自分の葛藤を解決（成長）するキャラです。
この「真の主人公は誰か」問題を教えて貰ったことで、私の中で色々スッキリしました。今まで、私の中で「面白いとは思わないのだけれど、何故か心に残ってる映画」の理由はこれでした。
次作の「おもしろい」アニメと「つまらない」アニメの見分け方も読んでみたいです。

[marutinaさんの感想 · 2012年4月11日]

個人的には２０１１年度の１番影響を受けた本。

ハリウッドでは面白い映画を作るためのシナリオ術があって、エンターテイメント作品の脚本はそのシナリオ術が説くところの法則に従って書かれている。で、日本映画においても、最近のテレビ屋制作映画などに代表される脚本のダメさを指摘する声が大きい。どうすれば良い脚本が書けるのか。また、どういう条件を満たしていれば良い脚本なのかを分かり易く紹介している。

でも、ストーリーテリング以前の問題でダメさが際立つ日本映画がほとんどなので、そのあたりにも踏み込んでほしかったかなぁ。とくに「素人脚本か！」と観客を憤然とさせる芸能プロダクションと映画会社の力関係とか。

[にとりさんの感想 · 2011年12月29日]

読んでてすごい参考になった。ストーリー＋テリングとか。

今までもどこかモヤモヤしてた一部の映画に対する感想が、今なら具体的にどごがモヤモヤしてたのか言えそう。

ただ、アマルフィがあまりにもかわいそうで・・・

[madorenuさんの感想 · 2011年12月16日]

私の好きな「アマルフィ」が否定的だったのが残念。

[Tototoさんの感想 · 2011年11月30日]

間違いなく勉強にはなりました。その意味で☆四つ。
ただ、時々全く脈絡なく、ある特定の分野を貶める発言が出てくるのが気になります。一般論として、著者が言及する現象は、その分野以外でも十分に起こっていることだと思います。これでは世の中の悪事を逐一漫画アニメのせいにしてる悪徳マスコミのやり口と同じです。
カバー折り返しの著者経歴を見る限り、著者はその分野でも仕事をされているようなので、何かこの人は個人的にその分野で余程嫌な経験でもしたのかなー、と勘ぐるぐらいしかありませんが。

この理論の大本である、監修の方の本を読んでみたくなりました。

[ohmameさんの感想 · 2011年11月17日]

こんな映画の見方もあるんだ、という参考本。例としてとにかく「アマルフィ」が挙げられているのだが、こんだけ言われるとあえて観たくなってきた。もちろんテレビ放映レベルでだけど。

[manybookさんの感想 · 2011年11月5日]

ストーリーテリング＝ストーリー＋テリング
ストーリー＝物語
テリング＝感情を外へ表す行為
テリングだけでも感動させることはできる　ex. 俳優の名演、アニメーションの動き

良い「ストーリー」を感動的に語る「テリング」

ストーリーとは、変化。変化するときに最低２つ以上の試練をくぐり抜ける

主人公は、未知の冒険に出たときに、自分だけではどうしようもない世界に入り込む。そこで、仲間や、あるいは導師に出会って、成長や工夫することによって、その世界での生き抜き方や、自分の目的を達成するための方向性をつかむ
＝助けと成長のある試練（成長葛藤）

そして、その成長を祝っての美しい「ごほうび」のような瞬間を経た後で、たったひとりで、破滅の待ち受ける試練へと旅立ち、クライマックスの大きな変化のきっかけをつかむ
＝助けのない、破滅のある試練（破滅葛藤）

面白い＝（見たことがない）非日常のこと。日常との「違い」や「変化」を楽しむこと

「仲間を守りたい」という欲望が充足されたとき、非常に大きな喜びを得るように脳が快楽を与えてくれる。これが「愛」
献身的な行動によって、想いが伝わること「愛の感動」

映画の面白さ＝成長葛藤と破滅葛藤による納得できる変化×愛の感動

三幕構成
対立・葛藤・変化
対立：敵味方という役割上の対立、主人公が自分の中で抱えている内面上の対立
葛藤：成長葛藤と破滅葛藤　主人公が苦労すれば苦労するほど「おもしろく」なる
変化：変化を遂げた主人公がすべての対立を解消する

フェイズポイント１　第１幕の終わり
フェイズポイント２　第２幕の終わり
ターンポイント　成長葛藤の終わり
制限時間付きだとさらに緊迫感が増して面白くなる
このポイントでの選択・決断で苦悩するほど「おもしろく」なる

コメディの例外
キャラの脈絡のない変化が売りになる
変化がオチになっている。キャラクターが脈絡なく「あ、こういう風にしよう」と思いついて「予想外の変化」をするのが「おもしろい」
スピーディな「いきなり」さが楽しい
どうしてそのように「変化」するのか、というプロセスは描かない。ほとんど脊髄反射。「変化」の方向性を観客に予想させては、意外性の「笑い」が弱まってしまう
「予想外の変化」で笑わせることが目的なので、その変化の方向が異常であればあるほど「おもしろい」。主人公の「変化を納得」するのではなく、「笑えて楽しい」のが魅力。筋立ての構造は最低限でいい

クドカンvs.山田洋次

１３フェイズ構造
第一幕　主人公の内面に抱える問題との「対立」、実際に直面しなければならない人物や事件との「対立」
背景　　主人公は登場していない。「ツカミ」
①日常　主人公の抱えている内面的な問題　「変化」する「隠しテーマ」が見える　
②事件　相手の強大さ
③決意　面白い作品では究極の選択になっている

第二幕
④苦境　どうすればいいのか？と途方に暮れれば暮れるほど面白くなる
⑤助け　導師、アドバイザ、状況、ヒント　意表を突く存在が「助け」となった方がおもしろい
⑥成長・工夫　なんらかの「成果」を得る描写があるかどうか？　ex.力を得る（冒険もの）、相手の好みに合わせて変化を始める（恋愛もの）
⑦転換　主人公の成長へのご褒美　ex. 祭り（冒険もの）
⑧試練　主人公が自身の力で臨むが、取り巻く環境は悪化していく
⑨破滅　どうやってその状況から主人公が抜け出せるかあなたが分からないということも重要
⑩契機　破滅から脱出するための選択をするきっかけの出来事が起こる。時間制限があったほうがおもしろい

第三幕
⑪対立　主人公が目的とする敵（大問題）と対峙する
⑫排除　最大の敵（大問題）の排除に成功。今までのストーリーで描かれた、すべての対立関係や問題、伏線が解消されているか確認（マルチプルソリューション）　この「爽快感」が大事
⑬満足　事後でなければ手を出せない伏線や設定も解消して、作家が要領よく、エピローグを語っているか確認

要点チェック　１，２，２，３，４，たくさん
①　ファースト１０
全体の１０分の１までに、視聴者の見たいと思わせるような「ツカミ」を見せているか？

②-1　２つの葛藤
成長葛藤と破滅葛藤があること

②-2　二本の坂
隠された内面坂
直接の試練への変化の結果、視聴者が「あれ、内面の問題も解決すている！」と驚くようになっていれば「説教臭く」ないエンタテインメントとして満足できる

破滅坂
主人公が転がり落ちていく坂。長く、急であるほど面白い

③　３つの究極の選択
主人公の選択があるか？
フェイズポイント１
フェイズポイント２
ターンポイント
・３つ以上のポイントがあるか？
・それらが主人公によるものか？
・それぞれが「究極の選択」になっているか？
・それぞれ「時間制限（タイムアタック）」があるか？
・各ポイント以降の展開が、ポイントでの「選択」によって引き起こされているか？　

④　４人の起伏
内藤、中岡、深谷、高山
内藤：主人公の内面の葛藤
高山：第１２フェイズ（排除）での山が高ければ高いほどおもしろい。すべての試練、葛藤、苦しみを祝福する「高揚感」があるか
中岡：第７フェイズ（転換）におるかチェック、作品中盤に歌って踊れるような岡として描かれているか？
＊岡は山より低くなくてはいけない
深谷：第９フェイズ（破滅）、脱出困難な深い谷であるほど面白くなる
Character Problem
Climax Peak
Covered Peak
Cliff Hanging

たくさん　すべての問題、伏線を第三幕で解決
マクガフィン（注目させておくためだけに必要な、意味のない謎）は解決しなくてもよい

テリング＝リマインダー　「売り」 「◯◯らしさ」
ミュージカル・リマインダー、コメディ・リマインダー、ホラー・リマインダー...
未見性リマインダー、超常現象リマインダー、アクション・リマインダー、キャラクター・リマインダー、俳優リマインダー
リマインダー映画としての「火垂るの墓」「パイレーツオブカリビアン」クドカンの映画
悲しみリマインダー vs 感動リマインダー
感動リマインダー vs 拒絶リマインダー　
愛リマインダー
プラスドラマリマインダー　マイナスドラマリマインダー
感情リマインダーは、反対の感情を揺り動かすリマインダーと対比さえないと「おもしろさ」が引き立たない
笑いリマインダーと深刻リマインダーを対に
悲しみリマインダーと恋リマインダーを対に　ex. ツンデレ
リマインダー対比を強く　悲しみリマインダー＆恋リマインダー
スポーツとは、ドラマ・リマインダー　（対立・葛藤・変化）があり単独で楽しめるから

ストーリー主人公　人でない場合もある　社会システムが主人公　ex. facebook
リマインダー主人公　一見主人公に見えるがほとんど変化しない存在
協力者
敵対者
犠牲者
依頼者
援助者　援助者が犠牲者になっていると面白くなる
対抗者　

[reizeiさんの感想 · 2011年10月9日]

「悪い例」の分析が、意外に面白くないってことに気づいた。
あと、あそこはアニメじゃなくて、「映画」でやるべきじゃないかな。

[izumimemoさんの感想 · 2011年10月9日]

映画の面白さをどう分析すべきか。かなり詳しく分析手段が書いてある。ストーリーとテリングという分類はすぐに使えそうな軸。ストーリーは主人公の変化が重要だそうな。たしかにそうかもしれない。
具体例としてアマルフィが如何にダメだったかがあらゆる角度から分析されている。読むと「もうやめて！アマルフィのライフはゼロよ！」という気持ちになる。

著者プロフィール

＜ぬまた・やすひろ＞
1962年生まれ。玩具と出版をつなぐデザイン会社でのキャラクター・ビジネス経験の後、作家・長谷川潤二氏に師事し、フリーランスの編集・脚本家となる。脚本家としてテレビアニメ「SDガンダムフォース」他。ゲームには数多くの匿名リライト作がある。シナリオアナリストとして、VIPO「シナリオアナリスト養成セミナー」講師などで活躍。著書に『「おもしろい」映画と「つまらない」映画の見分け方』（キネ旬総研エンタメ叢書）がある。

「2011年 『超簡単！売れるストーリー＆キャラクターの作り方』 で使われていた紹介文から引用しています。」