【旧版】深夜特急3 ーインド・ネパール (新潮文庫)

著者 : 沢木耕太郎

• 新潮社 (1994年4月28日発売)

感想・レビュー・書評

[sotlanさんの感想 · 2016年8月28日]

1巻にあった著者の熱気が戻ってきた3巻。ただ、1巻がとにかくお祭り騒ぎだとすれば、3巻は生と死が生々しく見せつけられる点で、大きく異なるようだ。
インドの旅に見られる苛烈さも確かに目を引く。でも、この巻での傑作はカトマンズ編に違いない。20ページほどの短い章ながら、手紙文にこぼれ話が穏やかな調子で並べられるうちに、そのトーンを保ったまま、いつのまにか鬱々とした無感動な日々のありさまへ結ばれていく。読んでいてぞわぞわしてくる。

[redbeatさんの感想 · 2016年8月5日]

9年ぶりに再読。評価変更☆3→☆4

2巻目のマレー半島とは逆で、今回は初読時と比較して評価が↑に。

20年以上前とはいえインドの強烈さ熾烈さが伝わってくる各章。香港マカオとならび、本作が名作たる所以か。

[tsukasa26さんの感想 · 2016年7月2日]

カルカッタのダムダム空港 恰幅のいい 臆面もなく 長広舌ちょうこうぜつ バングラデシュのダッカ 1ルピー＝35円＝100パイサ 鷹揚に チョーリンギー通り 厚顔こうがん サモサ チャイ ベンガル ヒッチコックの『鳥』の世界 ドミトリー大部屋 スチューデント・カード ヤシの実ジュース 仏陀伽耶 これつね此経啓助さん ナマステ アシュラム道場 寂寥感 農大生 ピン リキシャ カースト制度 カトマンズ ハシシ 阿片 ブッダ生誕の地であるルンビニー インドの列車に「次」などというものはないのだ イギリス人アラン ブリーズ・イズ・ナイス ベナレス ガンジス河 シタール 死体焼場 沐浴 天然痘 野良牛 恍惚とした表情で匂いを嗅ぐ 映画『ボビー』 霊験はあらたか パリの学生だという彼女たち カジュラホ 夥しい数の死体を見た直後に、夥しい数の男女交合のレリーフを見る。 デリーのタージマハル 逡巡 記号論ブーム 32 東京農大生と拓大生を越える水準の学生はいなかった 運動部気質 『マラケシュの声』怠惰とか倦怠の80〜90%は、肉体的に健康で疲労が取り除ければ消えちゃうんじゃないか、ってね。 サンスクリット語の経文 どこでも生きていけるというのは、いまも生きていく上でのささやかな支えになってると思う。あんな苛酷な旅をしたんだから、それを思えば、この東京なら、どんなことをしても生きていける。 東京にいてもインドの地平線が見える 好奇心が磨耗しているのに外国旅行をしなくてはならないというのはほんとに切ないことですね 無為 老子 荘子 『ミッドナイト・エクスプレス』 バクシーシ 歯止めのない恐ろしさ 出入りする活力

[hiroki-musashinoさんの感想 · 2016年6月25日]

人の生き死にが日常になっているインドの描写は強烈だった。

[kiiroizouさんの感想 · 2016年6月5日]

インド・ネパール編。
時々、自分が実際に異国の地をあるいているような...そんな錯覚に陥るほど匂い立つ(香り立つ？)文章。わくわくするし、恐怖も感じる。目の前に壮大な景色が広がるような感動も覚える。
なんとなく頭の片隅にはあったカーストや貧困、文化の違いにはやはり突きつけられるものがあるが、自分もまた、ただ通過するだけの人なのだろう。
長く旅をしていることからくる無責任さと裏側にある深い虚無の穴を著者は指摘している。その土地で生きる人々を目の前にして無責任でいられなければ、旅は続けられない。そうして旅を続けるうちにいつしか自分の命にすら無関心になってしまうのだという...

最も印象に残っているのは、死体を川に流す光景をひたすら眺め続けるシーンと老いたスーラーが盲目の少年の前で何も言わずただ太鼓を叩き歌うシーン。

なんとなく3巻から読み始めてしまったが全然問題なし。しかし、思いのほか面白かったのでやはり1巻からちゃんと全部読みたいと思う。

自分の中でのインドのイメージは『聖者たちの食卓』という映画。この映画では台詞はなく、ただ人々が祈り、食べ、生きる姿が映し出されている。壮大なるガンジス川の前で大きく深呼吸をしたあとのような、そんな満ち足りた気分になる映画だ。

[けべんさんの感想 · 2016年3月26日]

すごい面白かった！2巻では香港の面白さに引き摺られてグダグダな旅をしていたが、インドという他に類を見ない文化の国に行ったことで楽しんでいた。
インドのバラナシには行ったことあるため情景と人々が想像できてさらに面白さを掻き立てた。

最後はまさかの登場人物との対談(此経さん)が載っている。ノンフィクションであるが所以で改めて驚かされる。

"バックパッカー"という単語はこの連載から生まれたと云われるが、地図も持たず見たいところ行きたいところを気ままに行くという旅が羨ましくそしてすごい難しいとおもう。

[nyan0620さんの感想 · 2016年3月12日]

インド・ネパール編。なんともディープ。
私には、生涯、こんな旅をすることはできないだろうけど、沢木さんの目を通じて、この世にこういうことがあるのか、その中で生きていくというのはどういうことなのか、を少し感じてみる。

まるで地の果てのような所までの旅をし、沢木さんの目は、ある種の放浪とも言える長き旅の「無責任さ」を感じ取り、その無責任さは、自分の命についてさえ無関心になってしまうレベルの深い虚無と裏表だと言う。自由に世界を翔るような旅には、そういう穴があって、一度落ちたら戻ってこれないように感じるのは、ちょっとした恐怖だった。自由と虚無は、とても近いものなのだろうか。

巻末の旅の10年後に行われた此経さんとの対談も出色。

[駱駝さんの感想 · 2016年2月26日]

インドは世界でみても異質なんだろうな。

[とめこさんの感想 · 2016年2月21日]

インドすげえ…としか言えない。著者も凄い。
あんな異国で高熱なんて、読んでる私の方がびびっていたのではなかろうか。フランスの女性が綺麗だった…文明に触れた感じ。

[723さんの感想 · 2016年2月19日]

面白かった！ブッダガヤ素敵だな
沢木さんがまさか常に帰りたいと思ってたなんてびっくりだ

著者プロフィール

1947年東京生まれ。横浜国立大学卒業。73年『若き実力者たち』で、ルポライターとしてデビュー。79年『テロルの決算』で「大宅壮一ノンフィクション賞」、82年『一瞬の夏』で「新田次郎文学賞」、85年『バーボン・ストリート』で「講談社エッセイ賞」を受賞する。86年から刊行する『深夜特急』3部作では、93年に「JTB紀行文学賞」を受賞する。2000年、初の書き下ろし長編小説『血の味』を刊行し、06年『凍』で「講談社ノンフィクション賞」、14年『キャパの十字架』で「司馬遼太郎賞」、23年『天路の旅人』で「読売文学賞」を受賞する。